Mis on maagiline realism: määratlus, omadused ja esiletõstetud autorid

Mis on maagiline realism: määratlus, omadused ja esiletõstetud autorid



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Maagiline realism on 20. sajandi kirjandus- ja pildiliikumine mis üritab ebareaalset või kummalist näidata kui midagi igapäevast või tavalist.

Selle eesmärk pole emotsioone äratada, vaid neid väljendada, olles lisaks ja ennekõike suhtumine reaalsusesse.

Maagilise realismi ajalugu

Esimene inimene, kes kasutas mõistet "maagiline realism" ja kes selle termini lõi, oli saksa kunstikriitik ja ajaloolane Franz roh (1890 - 1965) 1925. aastal, kutsudes tedaMagischer Realismus", Viitamaks pildistiilile, mida nimetatakse"Neue Sachlichkeit” (uus objektiivsus), alternatiiv ekspressionismile.

Tol hetkel, Roh tuvastas maagilise realismi täpsed üksikasjad: voolav fotoselgus ja portree ratsionaalse maailma maagilisest olemusest.

Roh uskus, et maagiline realism oli seotud sürrealismiga, kuid erinev liikumine maagilise realismi fookuse tõttu materiaalsele objektile ja asjade tegelikule olemasolule maailmas.

Samal aastal (1925) Fernando Vela, kirjanikLääne ajakiriasutas José Ortega y Gasset 1923. aastal ja kelle Vela jünger oli, tõlkis ja avaldas ta ajakirjas Rohi essee hispaania keelde, seades aluse selle omastamiseks kirjandusliikumise poolt.

Maagilise realismi algused: maalimine

Roth oli kunstikriitik ja mõtles selle distsipliini mõiste välja näitusel, mille kureeris Gustav Hartlaub (kes toetas ettepanekut) ja kes nimetas seda täpselt „Neue Sachlichkeit“.

Ehkki pildistiil hakkas arenema 20. sajandi alguses, oli see siiski itaallane Massimo Bontempelli kes kohandas ja laiendas mõistet nii Saksamaa kui ka Itaalia kogukondadele.

Itaalia kunstnik Giorgio de Chirico peetakse teerajajaks, kui ta 1910. aastate lõpus tootis teoseid stiilis “metafüüsiline kunst”.

Sellest hetkest ja peamiselt Ameerika Ühendriikides maagiline realism maalimises hakkab aastatel 1930–1950 arenema ja laienema koos selliste tuntud autoritega nagu Bettina Shaw-Lawrence, Paul Cadmus, Ivan Albright, Philip Evergood, George Tooker, Rico ja Andrew Wyeth.

Need kõik kehtivad selgelt Rothi maagilise realismi määratlus:

See on ankurdatud igapäevaelus, kuid sellel on fantaasia või imestamise varjund.

Esiletõstetud maagilise realismi maalijad:

Frida Kahlo
Edwardi punker
Gustav Klimt
Dick ket
Marcial Gomez
Mohammad rawas
Felice Casorati
Alex Colville
John Rogers Cox
Antonio Donghi
Marcela donoso
Gian Paolo Dulbecco
Henry Koerner
Gayane Khachaturian
Carel Willink
Colleen pruunistub
Eyvind Earle
Rob gonsalves
Armando Adrián-López

Maagiline realism Ladina-Ameerika kirjanduses

Ladina-Ameerikas tekkis kirjanduslik maagiline realism. 20. sajandi alguses oli kirjanike jaoks väga tavaline reisimine sageli Euroopa kultuurikeskustesse nagu Berliin, Pariis või Madrid ja neid mõjutas tollane kunstiline liikumine.

Kirjanikud Alejo Carpentier või Arturo Uslar-Pietrinäiteks mõjutasid neid tugevalt sellised liikumised nagu sürrealism viibimise ajal Pariisis aastatel 192 kuni 1930.

Kuid Rohi tõlke avaldamine Revista de Occidente'is, mida juhib Ortega y Gasseti kirjandustegelane, oli piltlike ja kirjanduslike maagiliste realismide ühendamise käivitaja.

Jorge Luis Borges inspireeris ja julgustas teisi Ladina-Ameerika kirjanikke selle uue žanri väljatöötamisel,

eriti oma esimeses maagilise realismi väljaandes "Kurikuuluse üldajalugu”1935. aastal.

Aastatel 1940–1950 jõudis Ladina-Ameerika maagiline realism apogeesse suure hulga peamiselt Argentina kirjanikega.

Lääne maailmavaade ja emakeel

The kriitiline perspektiiv maagilise realismi kui konflikti vahel tegelikkuse ja ebanormaalsuse vahel See pärineb lääne lugeja eraldumisest mütoloogiast, maagilise realismi juurest, mida mitte-lääne kultuurid mõistavad kergemini.

Läänes tekkinud segadus on tingitud maagilises realistlikus tekstis loodud tegeliku kontseptsioonist. Selle asemel, et seletada tegelikkust looduslike või füüsiliste seaduste abil, loob see žanr reaalsuse, milles juhtumite, tegelaste ja ümbruse suhe ei saa põhineda ega õigustada nende staatust füüsilises maailmas.

Selle mõistmiseks võib Guatemala kirjaniku tehtud analüüs meid aidata William spindler oma artiklis "Maagiline realism: tüpoloogia”, Mis, kuigi sellel on kriitikutelt teatud vastuväiteid, oli üritamine kategoriseerida maagiline realism.

Spindler väidab seda seal kolme tüüpi maagilist realismi, kuigi need ei ole kuidagi omavahel kokkusobimatud:

  • Euroopa "metafüüsik": oma veidruse ja kummalisuse tundega, mille näiteks on Kafka ilukirjandus.
  • "Ontoloogiline": mida iseloomustab "tõsidus" seletamatute sündmuste seostamisel
  • "Antropoloogiline": kus põline maailmavaade ühineb lääne ratsionaalse maailmavaatega.

Ehkki palju kritiseeritakse, et Ladina-Ameerika on kõigi maagilise realismi teoste nurgakivi, on see kahtlemata Just sellel mandril kasutati seda ja laiendati seda maksimaalselt, pakkudes maailmale suurt hulka žanri autoreid.

Esiletõstetud autorid

Horacio Quiroga, Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier ja Jorge Luis Borges nad on maagilise realismi silmapaistvamad autorid.

Näidend "100 aastat üksildust”Gabriel García on Márquez selle kirjandusžanri suurim eksponent ja ühtlasi ülemaailmne nähtus.

Teine autor, kes osaliselt kuulus maagilisse realismi, oli Julio Cortazar, selliste teostega nagu “Bestiaria"Y"Mäng läbi”.

Borgesi puhul on hoiatus ja see on see, et see tuleb kaasata maagilise realismiga vastuolus olevasse liikumisse, eitades absoluutselt realismi kui žanrit.

Kuuba kirjanik Alejo Carpentiermääratleb oma proloogis "Reino de este mundo" Borgese kirjutise oma kontseptsiooniga: "tõeliselt imeline”, Mida, ehkki sellel on maagilise realismiga mõningaid sarnasusi, ei tohiks sellega omastada.

On ka autoreid, kes on võlurealismi sees silma paistnud mõne teosega, näiteks:

Carlos Fuentes ("Aura")
Jorge Amado ("Doña Flor ja tema kaks meest")
Juan Ruffo ("Pedro Páramo")
Isabel Allende ("Vaimude maja")
José de la Cuadra ("Sangurimas")
Arturo Uslar Pietri ("Vihm")
Demetrio Aguilera Malta ("Seitse kuud ja seitse madu")
Manuel Mujica Lainez ("Bomarzo")
Laura Esquivel ("Nagu vesi šokolaadi jaoks")
Mario Jorquera - "Minu jahu"

Ingliskeelsed maagilise realismi autorid:

Salman kihutab
Günter Grass
Toni Morrison ("Armastatud")
Gloria Naylor
Louise erdrich
Sherman Alexie
Louis de Bernières
Angela carter

Maagilise realismi kirjanduslikud omadused

Teksti pakuvad mitmed tunnused maagilise realismi kategooria. Kuid need ei ole eksklusiivsed ega eksklusiivsed ning nende rakendus teoses on erinev, kuna on võimalik kasutada ühte või mitut neist. Vaatamata sellele esindavad nad enam-vähem täpselt seda, mida võime selle stiili tekstis oodata.

Fantastilised elemendid:

Maagiline realism kujutab fantastilisi sündmusi realistlikus toonis. See aitab muinasjutte, populaarseid lugusid ja müüte kaasaja ühiskondlikule tähtsusele.

Reaalses maailmas seaded:

The fantastiliste elementide olemasolu reaalses maailmas, annab selle liikumise aluse. Kirjanikud ei mõtle välja uusi maailmu, vaid pigem ilmutavad selle maailma võlu, nagu tegi seda Gabriel García MárquezSada aastat üksildust”.

Autori vastumeelsus:

Autori vastumeelsus on "teabe ja selgituste tahtlik varjamine mõistatusliku väljamõeldud maailma kohta", nagu selgitatud Amaryll Beatrice Chanady tema töös "Maagiline realism ja fantastiline: Antinoomia tulemused vs pole lahendatud”.

Jutustaja on ükskõikne, lugu kulgeb loogilise täpsusega, nagu poleks midagi erakordset juhtunud, kuna maagilisi sündmusi esitatakse tavaliste sündmustena, mis muudab lugeja aktsepteerib fantaasiat tavalise ja tavalisena.

Üleloomuliku maailma seletamine või erakordsena esitamine vähendaks kohe selle legitiimsust loodusmaailma suhtes.

Hübriidsus:

Maagilise realismi tekstide süžeeliinides kasutatakse iseloomulikult mitut ja mõnikord vastandlikku reaalsuse hübriidtasandit nagu linna-, maa- või lääne- ja põliselanikke.

Metafiktsioon:

See omadus keskendub lugeja rollile kirjanduses. Oma mitmekordse reaalsuse ja konkreetse viitega lugeja maailmale uurib see ilukirjanduse mõju tegelikkusele ja vastupidi; jättes lugeja selle keskele.

Sel viisil on see ideaalne vahend ühiskondlikule või poliitilisele kriitikale tähelepanu juhtimiseks.

Suurenenud teadlikkus saladustest:

Kes seda mõistet kõige paremini kirjeldas Luis Leal, kes väljendab seda tunnet kui “ära kasutada saladust, mis asjade taga hingab”. See on intensiivistunud kirjandus, kus lugeja peab loobuma seostest tavapärasega (süžee edenemine, lineaarne ajastruktuur, teaduslik alus jne), et proovida saada suuremat teadvuse seisundit ühendusega elu või varjatud tähendustega, midagi, mis on olemas peaaegu kõigis maagilise realismi teostes ja mis on väga selgesõnaline teoses "Sada aastat üksildust".

Maagiline realism filmis

Kuigi maagiline realism pole tunnustatud filmižanr ametlikult võime selle paljusid omadusi leida erinevatest filmidest, mis on esitatud praktilisel viisil või ilma selgitusteta.

Nagu vesi šokolaadi jaoks”(1992) oli esimene suur eksponent, mis pole midagi imelikku, kui arvestada, et see põhineb selle žanri raamatul. Siiski on ka teisi filme, mis edastavad selle liikumise elemente, näiteks:

Roheline miil (1999)
Amélie (2001)
Paani labürint (2006)
Linnumemm (2014)

Teiselt poolt, Woody Allen on režissöör, kellele meeldib edastada maagilise realismi elemente, mida võib näha paljudes tema filmides, näiteks:

Kairo lilla roos (1985)
Alice (1990)
Kesköö Pariisis (2011)
Rooma armastusega / Roomast armastusega (2012)

Gunter Grass Pilt:Pilt - fulya atalay on Shutterstock

Pärast ajaloo õppimist ülikoolis ja paljude varasemate testide järel sündis Red Historia, projekt, mis ilmus levitamise vahendina, kust leiate olulisemad arheoloogia-, ajaloo- ja humanitaarteaduste uudised ning huvipakkuvad artiklid, kurioosumid ja palju muud. Lühidalt, kohtumispaik kõigile, kus nad saavad teavet jagada ja edasi õppida.


Video: New Best Free Movies Full English, Top Movies Full Length, Action movies 2015