Fra Angelico kuulutamise ennistamine Prado muuseumis

Fra Angelico kuulutamise ennistamine Prado muuseumis


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Programmi peamine eesmärk kuulutamise taastamine Fra Angelico poolt, Aru saanud Almudena Sanchez kell Prado muuseumi restaureerimise töötuba mille kaitsjaks on Iberdrola Hispaania Fond, on olnud rikkalike ja erksate värvide ning stseeni ümbritseva intensiivse valguse taastamineSelle maali ja kogu selle suure kunstniku loomingu iseloomulikud elemendid, mis olid aja jooksul looritatud pinnale kogunenud mustuse ja reostuse kihtide all.

Sama vajalik on olnud ühelt poolt halli mustusekihi puhastamine mis pinna tumedaks tegi ja teiselt poolt õlivärvide eemaldamine iidsetest sekkumistest, mis on koondunud kahe neljast puitpaneelist, mis moodustavad murdumuse varjamiseks maali toe.

Minevikus tööl oli struktuurseid probleeme kui teine ​​ja kolmas paneel eraldati, langes kokku ingli kuju, mis oli jagatud kaheks. Pildikihis põhjustatud ebastabiilsus põhjustas kahel paneelil liitumisjoonel kaotusi.

See tõi kaasa mitmesuguseid restaureerimisalaseid sekkumisi, millest viimase kohta on meil dokumentaalsed tõendid, tegi Prado muuseumis Jerónimo Seisdedos aastatel 1943–1944.

Nende taastuste eesmärk oli parandada kahjustused ja tagada töö säilimineKuid mõnes vanemas värviti lisaks nimetatud ristmiku mõlemal küljel tekkinud kadude taastamisele ka originaalvärvi suured alad, mõjutades peamiselt neid puudutusi ingli kuju ja Neitsi lapis lazuli mantli suhtes.

Need ülevärvid on aja jooksul halvenenud, muutuvad plekid pinnale see muutis teose pilti ja takistas kunstniku originaalse kompositsiooni mõistmist.

Ümbervärvid rakendati kogu pragule, nad jätsid kogu kompositsiooni elemendid varjatuks. Teose ülemisest servast katsid nad suure osa arhitektuurist ja ingli peal muutsid nad tiiva, käe ja roosa rüü kuju, jätkates maali alumise servani.

Tasub esile tõsta vana sekkumist, mis kattis ingli esitiiva, mis varjas oma esialgset kuju ja muutis teda radikaalselt, luues oma partneriga ilmse asümmeetria.

Kuigi tagumine tiib oli kõver, esimese ametiaja üks tundus sirge ja käänuline, järgides paneelide murdumise põhjustanud kulla kaotuse vertikaalset kuju.

Eemaldades tiiva ülevärvimise Avati algsed kuldelemendid, mis pakkusid nende tagastamiseks vajalikku teavet. Esiteks ilmus kuldosake, mis tähistas tiiva alguspunkti selle alusest, ja teiseks, värvimise eemaldamise edenedes ilmus kullas olev esialgne sisselõige, mis näitas täpselt Fra kujundatud tiiva kõverat Ingellik.

Peaingel Gabrieli algse tiiva joonise taastamine on kogu taastamisprotsessi üks olulisemaid hetki, tänu selle kuju suurele esiletõstmisele stseenis ja selle taastunud elemendi olukorrale kompositsiooni keskel.

Uued puhastusmeetodid kuulutamise taastamine Fra Angelico poolt

Nii puhastamise kui ka värvimise eemaldamisprotsessides saavutatud edu on saavutatud tänu Prado muuseumi pakutavad tehnilised ja inimressursid.

Uute puhastusmeetodite olemasolu, mis on restaureerimisvaldkonna uusimate uuringute tulemus, on võimaldanud tööde jaoks vajaliku puhastuse teostada maali täieliku garantiiga. Tihedalt pinnale kleepunud saastekihi kõrvaldamine on saavutatud silikoongeeli abil, mis toimib veekeskkonna kandjana, kaitstes värvi, võimaldades samal ajal toimida mustuse kihile, eemaldades selle kuni selle täieliku kõrvaldamiseni. .

Teiselt poolt, mainitud ülivärvid, väga vanad ja õlis valmistatud, on nõudnud aeglast ja pikaajalist tegutsemist, millega see on järk-järgult kõrvaldatud kuni algse maali täieliku taastumiseni.

Puhastusega Fra Angelico töö on taastanud oma algse heleduse, seni praktiliselt tundmatu. Valgus, millega see loob ja moduleerib kompositsiooni iga elemendi mahtu. Peaaegu üleloomulik valgus, mis täidab veranda sära ilma varje tekitamata, erinevalt taustal asuvast ruumist, mida valgustab loomulikult akna kaudu sisenev valgus, mis peegeldub seinal.

Halli loori eemaldamine on paljastanud ka vanameistri tehnika hinnalisus ja lapis lazuli, punase laki või malahhiitrohelise imelised värvid.

Järgmised taastamise etapid on seisnenud värvivigade krohvimises, et need pinnale tasandada, ja nende kromaatilisest taasintegreerimisest kõigepealt akvarelliga ja lõpuks lakipigmentidega.

See protsess on selle täitmisel nõudnud suurt täpsust, arvestades Fra Angelico tehniline omadus, tehtud väga peene ja täpsusega, mis on tüüpiline miniatuurikunstnikule, kes ta oli oma karjääri alguses.

Selle maali hea säilimine on võimaldanud kompositsiooni tänapäeval jõuda väga habrasteks elementideks, mis on valmistatud väga väheste karvadega harjaga ja millel pole peaaegu mingit pildilist ainet, näiteks Neitsi või ingli ripsmed, Aadama habe või Pisikesed raamatu tähed toetuvad Neitsi lapis lazuli mantlile.

NdP kaudu Prado muuseum


Video: Convento,Museo e Basilica di San Marco, Firenze