Songhwani lahing, 29. juuli 1894

Songhwani lahing, 29. juuli 1894


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Songhwani lahing, 29. juuli 1894

Songhwani lahing (29. -Jaapani sõda 1894-95.

Hiina ja Jaapan olid mõlemad oma väed Koreasse kolinud, vastuseks Jaapani-meelsete elementide ülestõusule 1894. aastal. Korea valitsus oli palunud abi Hiinalt ja Hiina oli sellele vastuseks saatnud väikese armee. Mäss kukkus kiiresti kokku, kuid Jaapan saatis siiski oma armee ja okupeeris Souli. Kahte armeed eraldas nüüd umbes viiskümmend miili, kuna hiinlased asusid Soulis lõuna pool Asanis.

25. juulil liikus Soulist lõunasse kaheteistkümnenda ja kahekümne esimese jalaväerügemendi koosseisu kuuluv umbes 4000-meheline Jaapani vägi. Seda juhtis kindral Oshima Yoshimasa.

Hiinlased olid ehitanud laagri Songhwanile, mis on Asanist umbes seitseteist miili kaugusel asuva tee võtmepunkt. Nende laager asus mäel, riisipõldude ja märja maaga kaitstud, mäe ees väike oja. Hiinlastel oli Songhwanis umbes 2500–3000 meest, keda juhtis kindral Yeh-chi-chao.

Kindral Oshima otsustas 29. juulil oja ületada väga varakult. Tema põhijõud hakkasid üle oja kell 2 öösel ja tund aega vastupanu ei tekkinud. Umbes kell 3 öösel, just kui viimane salk ületas silda, varitses neid silla lähedal varjunud Hiina vägi. Umbes viisteist minutit kestnud võitluses kaotavad jaapanlased Hiina tulekahju tõttu kuus surnut, 17 või 18 uppunut ja 15-16 haavatut, hiinlased aga 18 või 19 surnut.

Põhilahing algas umbes kell 5 hommikul, kui Jaapani vasak tiib avas tule. Seejärel ründasid Jaapani armee kaks tiiba hiina positsioone mäel. Jaapanlasi tabas teist korda üllatus, seekord Hiina suurtükipatarei hiina vasakul pool asuvas metsas. See Hiina liini osa pidas vastu kõige kauem, kuid umbes pooleteise tunni pärast oli võitlus lõppenud. Jaapanlased kaotasid 34 surma ja 54 haavatut.

Hiinlased taandusid tagasi Asani linna poole, kuid nad ei teinud seal seisukohta ja taandusid hoopis põhja poole Pyongyangi poole. Augusti keskpaigaks olid ellujäänud hiinlased Pyongyangi põhiarmeega liitunud, kuid jaapanlased ei jäänud palju maha. 16. septembril 1894 löödi hiinlased Pyongyangis ja nad olid sunnitud Koreast põhja poole taganema.


Songhwani lahing, 29. juuli 1894 - ajalugu

Jaapani poolel mobiliseeriti kampaaniateks Koreas ja Hiinas umbes 240 000 võitlusmeest, lisaks veel 154 000 liinitagust töötajat. Lahinguväljal hukkunuid oli üllatavalt vähe, lisaks vaid umbes 1400, paljud surid haigustesse, eriti raskete talveolude põhjustatud haigustesse. Veel 50 000 sõdurit ja 26 000 töölist paigutati suhteliselt ignoreeritud Formosa kampaaniasse, kus Jaapani kaotused olid tegelikult suuremad. Hiina ohvrid olid üldiselt palju suuremad. Näiteks ainuüksi Port Arthuri eest peetud lahingus on hinnanguliselt tapetud lausa 60 000 hiinlast, sealhulgas tsiviilisikud.

Sel pöörase võidukäigu hetkel tundus Jaapan tõepoolest Aasiast & rdquo maha kukkunud ja saavutas tunnustuse kaasaegse suurriigina, nagu Fukuzawa üle kümne aasta varem õhutas. See suur sõjalise võimekuse demonstratsioon ei kiirendanud mitte ainult ebavõrdsete lepingute lõppu, millega võõrvõimud olid Jaapanit alates 1850ndatest saduldanud. See avas ka ukse erakordsele, peaaegu kujuteldamatule auhinnale: kahepoolse sõjalise liidu sõlmimisele Suurbritanniaga (1902. aastal).

Kuid nagu aeg näitab, osutus see kõigile asjaosalistele kulukaks võidukäiguks. Võttes eeskujuks imperialistlikud jõud isegi nende ülbust ja agressiivsust hukka mõistes, olid jaapanlased võtnud oma olemuselt mitmetähendusliku ja vastuolulise rolli. Ja Hiinas & rdquo mahavõtmisel, nagu nad tegid, ja mitte ainult otsustavalt, vaid ka naeruväärselt, näitasid nad teiste aasialaste suhtes rassistlikku põlgust, mis isegi täna võib hinge tõmmata.

Lafcadio Hearn, tuntud kirjanik ja pikaajaline Jaapani elanik, tunnistas kohe Jaapani sisenenud uue maailma ohtlikku olemust. Aastal 1896, mil sõda lõppes, kirjutas ta nii:


Võib-olla on tulevane oht just selles tohutus enesekindluses. See ei ole uus tunne, mille on loonud võit. See on võistlustunne, mille korduvad triumfid on ainult tugevdanud.


(Tsiteeritud Hearn & rsquose raamatust Kokoro, autor Shumpei Okamoto raamatus „Impressions of the Front“.)

Kuigi Hiina-Jaapani sõda kestis vähem kui aasta, lõid puitplokkidest kunstnikud iga päev hämmastava kümne uue pildini, nagu Donald Keene on märkinud, umbes 3000 näiliku lahingurinde, ldquoreportage'i, rdquo & mdashamountingu teost.

See, mida me praegu peame puidutrükitraditsiooni suureks õitsenguks, lõppes feodaalajastu lõpus selliste geniaalsete kunstnikega nagu Katsushika Hokusai (1760 & ndash1849) ja Utagawa Hiroshige (1797 & ndash1858). Järgnevad & ldquoMeiji väljatrükid ja rdquo olid vähem hinnatud. Isegi põlvkondi hiljem, pärast seda, kui kollektsionäärid ja asjatundjad olid hilinenult teadvustanud feodaalajastu väljatrükkide tohutut loovust ja püsiväärtust, andsid mdashhad neile justkui omamoodi & ndquoclassic & rdquo kasvu omaenda kaasaegse ajastu trükised olid üldiselt madalad arvesse.

Alles viimastel aastakümnetel on Meiji väljatrükid pälvinud tõsist tähelepanu. Osaliselt tuleb tunnistada, et see sai teoks seetõttu, et neid lebas märkimisväärses koguses ja nende kogumine oli palju odavam kui ootamatult kallid feodaaljäljed. Osaliselt tekkis huvi ka seetõttu, et hilisematel väljatrükkidel nähti hilinenult erilist jõudu.

Meiji trükiste taasavastamise taga oli aga kolmas tegur. Kui ajaloolased hakkasid üha enam tähelepanu pöörama & ldquopopular & rdquo kultuurile (umbes 1960. aastatest alates) ning panema rohkem rõhku õppivatele & ldquotexts & rdquo dokumentidele, mis ületasid iseenesest kirjalikke dokumente, tunnistati äkitselt igasugust graafikat ja pilte elavaks visualiseerimisviisiks. minevik. Tegelikult võiks sõna otseses mõttes näha, mida inimesed muul ajal ja teistes kohtades tegelikult nägid, ja seejärel proovida seda mõista. Visuaalseid pilte võiks & ldquoread & rdquo palju, nagu võiks lugeda kirjasõna & mdashnot lihtsalt kunstina, aga ka sotsiaalsete ja kultuuriliste dokumentidena.

Läänes täitsid 19. sajandi lõpus Jaapanis puuplokitrükkide & ldquojournalistic & rdquo rolli suuresti väljaanded, millel olid fotodel graveeringud ja litograafiad. Hiina-Jaapani sõja ajaks olid populaarsed perioodikaväljaanded nagu Illustreeritud Londoni uudised esitasid ka fotosid ise. See mulje maailmast, mida see lääne graafika edastas, oli reeglina nii rohkem & ldquorealistic & rdquo kui ka eraldatum. Need olid sõna otseses mõttes ja sageli ka kujundlikult värvitu ja mdasha terav kontrast erksate ja ülimalt subjektiivsete puuplokitrükkidega.

Jaapani fotograafid kajastasid Hiina-Jaapani sõda, kuid Kobayashi Kiyochika meenutav puitplokk võtab neid isegi oma teemaks, seisab lumes ja pildistab vägesid suure kastkaameraga statiivil.

Hiina poolel ei olnud sellele vastet ja mdashno ei olnud nii populaarne kunstiteos, rahvusluse plahvatus ega selline üleriigiline publik rindelt uudiste järele.

Nii juhtub, et eksisteerib haruldane anonüümne jaapani puulõige, millel on kujutatud ühte Hiina-Jaapani sõja suurimat lahingut, Port Arthuri vallutamist novembris 1894. Suuruselt identne standardmõõdus puitplokk-triptühhiga (14 x 28 tolli), see viitab sellele, kuidas Jaapani graafikud oleksid võinud sõda kujutada, kui nad oleksid võtnud kasutusele lääne praktika üksikasjalikud mustvalged renderdused. Üksikasjad on tõepoolest hoolikad ja mdashso kinnisideeks, et üldmulje on peaaegu kliiniline. Kontrast animeeritud mitmevärviliste puuplokitrükkidega ei saa olla suurem.


Portugali ründava ja okupeeriva teise armee illustratsioon ja tundmatu kunstnik, 1894

[2000.369] Sharf Collection,
Kaunite kunstide muuseum, Boston

[2000.435] Sharf Collection,
Kaunite kunstide muuseum, Boston

Valdav enamus sõjaväljaandeid ei olnud tegelikult midagi sellist. Kuigi mõned kunstnikud ja illustraatorid reisisid koos sõduritega, jäid puitplokkide kunstnikud Jaapanisse ja püüdsid telegraafi teel viimaseid teateid eestpoolt ning tormasid joonistama, lõikama, trükkima, välja panema ja müüma enne kui see konkreetne & ldquonews & rdquo aegus. (Aeg -ajalt algatati väljatrükke tegeliku sündmuse ootuses!) Toshikata pakkus väljamõeldud stseeni ja mdasha set -tükki, mis muutus kiiresti vormiliseks.

Sellistes tingimustes prinditakse sageli lihtsalt & ldquoquoted & rdquo muid trükiseid. Näiteks novembri alguses 1894 valmistas Toshikata ja rsquose kolleeg Watanabe Nobukazu renderduse & ldquoOur Forces & rsquo Suurest võidust ja Jiulianchengi ja rdquo okupeerimisest, mis sarnanesid Toshikata & rsquos & ldquoHurrah, Hurray & rdquo varem. Distsiplineeritud sõdurid vaatasid kõrgelt alla, teised väed tungisid nende alla. Sama sõjaväelipp lehvis Jaapani kunstis nii armastatud triptühhi painutatud ja küürus männi paremas paneelis, mis oli jälle juurdunud pildi keskele ja vaenlane taandus kaugele.

Sama kapten Higuchi & õitseb oma mõõka ja juhib oma vägesid rünnakule, haarates samal ajal lahinguväljalt mahajäetud hiina lapse ja mdashsteps peaaegu samasuguses kangelaslikus poosis. Isegi horisontaalsed jooned, mis kulgevad üle stseeni ja viitavad tulistamisele, ilmuvad mõlemal väljatrükil. Kui Toshihide kujutab & ldquoColonel Sat ō & rdquot täiesti teistsuguses lahingus, pöörab ta sisuliselt lihtsalt oma kapten Higuchi vastassuunda ja laseb tal kuuli trotsida, hoides lapse asemel lippu. Hiljem, kui Jaapani armee kolis lõunasse Pescadorese hõivamiseks, muutus Toshihide & rsquos kartmatu ohvitser ümber kui & ldquo, kapten Sakuma, kes tõstab üles sõjahüüde ja rdquo. Gekk ō & rsquos versioon habemega & ldquoColonel Sat ō vaenlase laadimisel & rdquo pööras kangelase tagasi tavalisele laadimise-vasakule suunale. Gink ō asetas oma kartmatu mõõgaga kangelase (antud juhul nimetu) hobuse selga, kui ta esitas suure Pyongyangi lahingu.

Kangelase ennustatav poos

Kuigi Hiina ja Jaapani sõja väljatrükid kujutasid väidetavalt tegelikke lahinguid ning reaalses elus ohvitseride ja sõjaväelaste tegevust, tabas & ldquoHero & rdquo peaaegu alati tuttavat poosi ja sarnaselt traditsioonilisele Kabuki näitlejale, kes mängib tänapäeva sõdalast. Karmis lääne stiilis mundris ohvitserid vehkisid mõõkadega (värvatud meeste vaste oli tääk). Nende poos oli resoluutne, distsipliin ilmselge, tahe läbipaistmatult kõigutamatu.

Kui Jaapani võitlusmehi kujutati alati kangelaslikena, järgisid Hiina vaenlase kujutised ka ennustatavaid mustreid. Nende erksavärvilised vanamoodsad rõivad kujutasid teravat kontrasti jaapanlaste karmide läänepäraste vormirõivastega ning neid kujutati tavaliselt ülekoormatud, röövitud ja tapetud inimestena. Sellised pildid kajastasid graafiliselt “Aasia heitmise ” retoorika kahekordset mõju: esiteks Jaapanis endisest vanamoodsast ja mitte-läänelikust suhtumisest, tavadest ja käitumisest vabanemine ning teiseks Jaapani Aasia naabrite ületamine, keda tajuti nagu poleks suutnud vastata Lääne väljakutsele ja seaks sellega ohtu kogu Aasia julgeoleku. Selline suhtumine peegeldas ellujäämise ideid, mida jaapanlased õppisid lääneriikidelt endilt.

Ei ole midagi ainulaadset selles, et vaenlast vähendades ja isikupärastades isikupärastatakse oma poolt. Hiina-Jaapani sõjas puutusid jaapanlased aga sõjaga kokku võõral viisil. Alustuseks, kuigi neil oli sügav sõdalaste valitsemise ajalugu 12. sajandi lõpust, oli see tegelikult lõppenud mitme sajandi rahuga. Alates 17. sajandi algusest kuni kommodoor Perry saabumiseni 1850. aastatel olid Jaapani ja rsquose samurai eliit olnud sõdurid ilma sõdadeta.

Jutuvestjatel, näitlejatel ja kunstnikel 19. sajandi lõpus Jaapanis oli seega rikkalik traditsioon ja keskaegset sõjapidamist käsitlevate piltide hoidla, mille põhjal võeti & mdash, kuid mitte ühtegi suurt hiljutist sõda, välja arvatud kodused konfliktid vahetult enne ja pärast Meiji taastamist. Restaureerimisele eelnenud pikk Tokugawa periood (1600 & ndash1868) tootis pigem kuulsaid mõõgamehi kui lahinguvälja kangelasi. Peale selle olid varasemate aegade & ldquosamurai & rdquo kangelased pärilikust eliidist pärit, nende hulgas oli vähe lihtrahvaid.

Hiina ja Jaapani sõda pakkus seega midagi väga uut-mitte ainult tõeline sõda ja tõelised lahinguvälja kangelased, mitte ainult alamastme ja alamklassi kangelased, vaid ka kaasaegne ja väga mehhaniseeritud sõda välismaise vaenlase vastu. Enne restaureerimist ei olnud Jaapan iseenesest & ldquonation & rdquo. See ei määratlenud ennast teiste riikide suhtes ega agressiivselt ega suhelnud nendega tõsiselt. Restaureerimine tähistas tõelist algatust, mida me praegu nimetame & ldquonation building & rdquo & mdashand ning Hiina-Jaapani sõda viis selle täiesti uuele tasemele. Kui Lafcadio Hearn rääkis Hiina vallutamisest kui uue Jaapani tõelise sünnipäeva tähistamisest ja ldquote'st, & rdquo, pidas ta silmas just seda natsionalistliku ja nüüdisaegse imperialistliku ja modaalsuse tunnet.

Selles kõiges oli pinget, ohtu, tohutut riski, kindlasti nii, nagu kunstnikud seda edasi andsid, ka erutavat ilu. Jaapani ja rsquose juhid viskasid täringud, kui nad 1894. aastal Hiina vastu võtsid. Tõepoolest, enamik välisvaatlejaid arvasid esialgu, et Hiina ja tema rikkalik ajalugu ning suur suurus ja elanikkond ja mdash võidavad. Selle asemel, kui Jaapani sõjakorrespondendid ja kunstnikud hingeldades oma põlenud publikule kodus edasi andsid, tulid Jaapani võidud kiiresti. Hiina väed suunati. Jaapan oli omandanud kaasaegse sõja ja mdashnot mitte ainult maismaal, vaid ka merel.

Enamik puidust klotsikunstnikke, kes püüdsid seda põnevust tabada, olid noored. (1894. aastal, mil sõda algas, oli nende kunstnike doyen Kiyochika 47 ja Ogata Gekk ō 35. Toshikata oli 28, Toshihide 31, Taguchi Beisaku 30, Kokunimasa 22, Watanabe Nobukazu vaid 20. Toshimitsu ja rsquose sünniaeg on on ebaselge, kuid ta oli ilmselt 30ndate lõpus.) Nad mitte ainult ei imendanud uut natsionalismi, vaid kasutasid hetke uute kunstiteemade tutvustamiseks (kaasaegse sõja relvad ja masinad, plahvatused, prožektorid, Aasia vaenlased, tõelised kaasaegsed kangelased äärmusluses) ) & mdashand sellega, mida nad tajusid uue lääne stiilis & ldquorealism & rdquo tundena, mis ulatus kaugemale teemast uutele viisidele perspektiivi, valguse ja varju esitamiseks.

Kui kõik oli öeldud ja tehtud, kujutasid nad oma propagandistlikus ja#8220 sõjaajakirjas ” ilusat, kangelaslikku ja kaasaegset sõda. Mis osutus põgusaks hetkeks, kujutlesid puidust klotsikunstnikud end suurepäraselt ajakohasena.


Songhwani lahing, 29. juuli 1894 - ajalugu

MITTE KUNAGI UNUSTATUD: Jiawu sõjas hukkunud Hiina sõdurite järeltulijad laotasid 29. juulil kirde -Hiina Liaoningi provintsi (CFP) lähedal Dandongi lähedal lilli kollase mere Dadonggou piirkonda, mis oli sõja ajal peamine lahinguväli.

Sõda mängis otsustavat rolli ka Qingi dünastia kokkuvarisemises ja Jaapani tõusmises Aasia suurriigiks, leiab Pekingis asuva Hiina Renmini ülikooli professor Dai Yi.

"Sõda vähendas Hiina lääneriikide saagiks ja pani Jaapani kiirele teele, et saada kaasaegseks riigiks, eriti Hiina tohutute sõjahüvitistega," ütles Dai.

17. aprillil 1895 allkirjastasid Hiina ja Jaapan Shimonoseki lepingu. Lepingus tunnistas Hiina Korea täielikku ja täielikku sõltumatust ja autonoomiat - see tingimus muutis Korea tegelikult Jaapani mõju suhtes vastuvõtlikumaks. Samuti lubas Qingi valitsus maksta Jaapanile sõjahüvitisi 200 miljoni taalri eest (täna umbes 5,3 miljardi dollari väärtuses) ning loovutas Liaodongi poolsaare, Taiwani ja Penghu saared.

Samuti järgis see veel nelja lepingusadama avamist, sealhulgas Suzhou Jiangsu provintsis, Hangzhou Zhejiangi provintsis, Shashi Hubei provintsis ja Chongqing Jangtse ülemjooksul. Samuti pidi Hiina andma Jaapani kodanikele õiguse avada tehaseid ning tegeleda Hiina tööstuse ja tootmisega.

"Sõja võitmine muutis jaapanlased riigi sõjalises üleolekus enesekindlamaks. See eksitas Jaapanit, uskudes, et sõda ja agressioon võivad anda rikkust ja ressursse, mis viis selle militarismi ennasthävitavale teele," ütles Dai.

Tagajärjed

Hiina lüüasaamine Jiawu sõjas muutis Hiina saatust Qingi dünastia ajal. "Lüüasaamine muutis seda, kuidas Hiinasse suhtuti nii idas kui ka läänes. Hiina nõrkuse tajumine tõi kaasa võõrvõimude palju agressiivsemad sissetungid," ütles Paine. Alates 1897. aastast lõikasid keiserlikud riigid, sealhulgas Saksamaa, Venemaa, Suurbritannia, Jaapan ja Prantsusmaa Hiina omavahel ära.

Zong aga pakkus, et lüüasaamiseks oli hõbedane vooder. „Just sõjast sai alguse tõeline taaselustamisliikumine, mis tõi kaasa saja päeva reformi 1898. aastal, rahvusliku revolutsiooni 1911. Hiina aastal 1949, "ütles Zong.

"Peaksime mõistma, et see oli esimene Hiina-Jaapani sõda, mis avas Hiina inimestele ukse tõusta, et samm-sammult tõelist moderniseerimist otsida," ütles CASSi kaasaegse ajaloo instituudi teine ​​teadlane Ma Yong.

Ta ütles, et ajalool on ka tänapäeva rakendusi, sest Hiina juhtkond rõhutab nüüd nii reformi kui ka uut keskendumist riigi arengule.

"Kõik ajaloo tagajärjed võib kokku võtta ühe lausega: me peame ehitama Hiinast tõelise kaasaegse ja tsiviliseeritud ühiskonna, mida teised riigid austavad," ütles Ma.

Jiawu sõja peamised sündmused aastatel 1894-95:

25. juuli 1894: Jaapani sõjalaevad ründavad Korea Asani sadama lähedal kahte Hiina laeva

29. juulil 1894: Qingi dünastia ja Jaapani väliarmeed osalevad Songhwani maal. Lahing lõpeb jaapanlaste võiduga järgmisel päeval

1. august 1894: Hiina ja Jaapan kuulutavad ametlikult sõja

16. september 1894: Qingi armee lüüakse Pyongyangis ja taandub Yalu jõe Hiina poolele

17. september 1894: Jaapani suurlaevastik alistab Yalu jõe lahingus Beiyangi laevastiku

21. november 1894: Jaapani teine ​​armee vallutab Kirde -Hiinas Lushuni, mõnikord tuntud kui Port Arthur, ja paneb toime Port Arthuri veresauna

2. veebruar 1895: Jaapani armee vallutab Weihai sadama Ida -Hiina Shandongi provintsis

12. veebruar 1895: Beiyangi laevastik alistub jaapanlastele Weihais

30. märts 1895: Qingi dünastia ja Jaapani vahel sõlmitakse vaherahu

17. aprill 1895: Shimonoseki leping allkirjastatakse kahe riigi vahel. Sõda lõpeb.


Songhwani lahing, 29. juuli 1894 - ajalugu

Tänavu möödub 120 aastat esimese Hiina-Jaapani sõja (1894–1995) puhkemisest, mida Hiinas tuntakse tavaliselt kui Jiawu sõda. Aeg on möödas, kuid konflikti traumat tunnevad hiinlased siiani.

Seistes silmitsi kriisidega nii sees kui ka väljaspool, valisid Hiina ja Jaapan reformid kui tee oma ühiskonna taaselustamiseks alates 1860. aastatest. Kui Jaapani Meiji restaureerimise keskmes oli pikaajaline plaan ehitada Jaapan võimsaks ja kaasaegseks riigiks, siis Hiina samaväärne enesetugevdav liikumine eksisteeris ainult Qingi dünastia elus hoidmiseks.

25. juuli 1894: Jaapani sõjalaevad ründavad Korea Asani sadama lähedal kahte Hiina laeva

29. juulil 1894: Qingi dünastia ja Jaapani väliarmeed osalevad Songhwani maal. Lahing lõpeb jaapanlaste võiduga järgmisel päeval

1. august 1894: Hiina ja Jaapan kuulutavad ametlikult sõja

16. september 1894: Qingi armee lüüakse Pyongyangis ja taandub Yalu jõe Hiina poolele

17. september 1894: Jaapani suurlaevastik alistab Yalu jõe lahingus Beiyangi laevastiku

21. november 1894: Jaapani teine ​​armee vallutab Kirde -Hiinas Lushuni, mõnikord tuntud kui Port Arthur, ja paneb toime Port Arthuri veresauna

2. veebruar 1895: Jaapani armee vallutab Weihai sadama Ida -Hiina Shandongi provintsis

12. veebruar 1895: Beiyangi laevastik alistub jaapanlastele Weihais

30. märts 1895: Qingi dünastia ja Jaapani vahel sõlmitakse vaherahu

17. aprill 1895: Shimonoseki leping allkirjastatakse kahe riigi vahel. Sõda lõpeb.


Homestead'i streigi mõju

Kuigi Homesteadi töötajad tundsid algselt laialdast avalikku toetust, muutus see pärast nende jõhkrat kohtlemist Pinkertonitega, aga ka juuli lõpus Fricki elu üritanud anarhist Alexander Berkman, kellel polnud ametiühinguga mingit sidet. Homestead jätkas oma tegevust täies ulatuses augusti keskpaigaks 1892, tänu umbes 1700 löögile, sealhulgas mõned riigi esimesed mustad terasetöölised.

Paljud streikinud töötajad olid oktoobri keskpaigaks tööle naasnud ja ametiühing tunnistas järgmisel kuul lüüasaamist. Streigi juhtidele esitati süüdistus mõrvas ja teistele väiksemate kuritegude eest. Ühtegi neist ei mõistetud süüdi, kuid Homesteadi ametiühingutööjõule oli kahju tekitatud. Kuna Amalgamated oli teelt kõrvale jäänud, vähendas Carnegie palkasid, rakendas 12-tunnise tööpäeva ja vähendas järgnevatel aastatel sadu töökohti.

Homesteadi ebaõnnestumine aitas avalikul arvamusel töövaidlustes Pinkertonite sarnase renditud abi kasutamise vastu pöörata ja 26 osariiki võtsid streigile järgnevatel aastatel vastu seadused. Carnegie enda maine sai korvamatut kahju, kriitikud tembeldasid teda silmakirjatsejaks ja argpüksiks Šotimaal peitmise eest ning lubasid Frickil musta tööd teha.

Siiski kasvas Carnegie Steeli kasum jätkuvalt, kuna selle tootlikkus ületas tema konkurente, isegi kui liitunud liikmete arv liitus 1892 enam kui 20 000 -lt 1895. aastaks 8000 -ni. Homesteadi streik murdis liidetud võimu ja lõpetas tõhusalt terasetööliste ametiühingute ühendamise aastal. Ameerika Ühendriigid järgmiseks 26 aastaks, enne kui ta Esimese maailmasõja lõpus taas tõusis.


Jubal varakult: varane elu ja ajateenistus

Jubal Anderson Early sündis Virginias Franklini maakonnas 3. novembril 1816. Tema isa oli tuntud põllumees ja poliitik ning Early kasvas üles paljude orjade hooldatud istanduses. Aastal 1833 määrati Early Ameerika Ühendriikide sõjaväeakadeemiasse West Pointi. Ta lõpetas 1837. aastal, saades 50. klassis 18. koha. West Pointil teenis Early ka maine, et ta on raevukas ja järgib teda kogu karjääri jooksul. Tema kalduvus solvangutele mängis kaasa tülis tulevase kindralliidu kindrali Lewis Armisteadiga, kes astus akadeemiast tagasi pärast seda, kui murdis vaidluse ajal taldriku varajase pea kohal.

Kas sa teadsid? Kindral Jubali varajane abrasiivne isiksus ja kiire tuju olid Konföderatsiooni armees kurikuulsad. Robert E. Lee, kes austas Early välikomandörina, nimetas teda � Old Maniks. ”

Kolmas USA suurtükiväerügement, kes teenis varakult teises Seminooli sõjas (1835–42) lühikest aega, enne kui ta 1838. aastal sõjaväest lahkus, et seadusi järgida. Ta osutus edukaks juristiks ja valiti 1841. aastal Virginia delegaatide kotta, enne kui ta määrati Rahvaste Ühenduse advokaadiks 1843. aastal. Ta oli sellel ametikohal mitu aastat, katkestades lühiajaliselt vabatahtliku ohvitseri teenistuse Mehhiko-Ameerika ajal. Sõda (1846-48). Early oli eluaegne poissmees, kuid advokaadiks olemise ajal alustas ta pikka avalikku suhet Virginia naisega nimega Julia McNealey. Paaril oli lõpuks neli last, enne kui ta abiellus teise mehega 1871. aastal.


Songhwani lahing, 29. juuli 1894 - ajalugu



Kategooria: Asani kampaania - Seikani kampaania [Seonghwan]) -- Beisen ja tema pojad

Ühinemisnumber: DFJN2015PRJW0024

Pealkiri (originaal): 大日本帝国万々歳成歓衝撃我軍大勝之図
Pealkiri: Dai Nihon Teikoku ban-banzai Seikan sh ōgeki waga gun taish ō no zu
Tõlgitud pealkiri: Elagu Suur Jaapani impeerium! Meie armee võidukas rünnak Seonghwanile(Briti raamatukogu)

Salvestatud 1991. aasta Worcesteri kunstimuuseumi väljaandes & ldquo Battles Light & rdquo, nagu Hurraa! Hurraa! Suure Jaapani impeeriumi eest! Pilt rünnakust Songhwanile, suur võit meie vägedele. (Dai Nihon teikoku banbanzai: Seikan shūgeki waga gun taishō ei zu). Katalooginumber 39, lk.72.
Salvestatud 2001. aastal Bostonis, Massachusettsi kaunite kunstide muuseumi väljaandes & ldquoJapan moodsa aja koidikul & rdquo, kui & ldquoBan-Banzai Jaapani Suure impeeriumi jaoks! Illustratsioon rünnakust Songhwanile, suur võit meie vägedele. & Rdquo Kataloogi number 26, lk.71.
Salvestatud väljaandes Shinbaku Books 2014 & ldquoMassacres Manchuria: Sino Japanese War Prints 1894-1895 & rdquo, toimetanud Jack Hunter, nagu Rünnak Songhwani vastu, kus ajakirjanikud (sealhulgas Kyoto maalikunstnik Kubota Beisen) märkmeid tegid, lk 29.
Salvestatud 1983. aasta Philadelphia kunstimuuseumi väljaandes & Ldquo Esipaneeli muljed & rdquo, nagu Banzai! Banzai Suure Jaapani impeeriumi eest! Rünnak Songhwanile (Dai Nihon teikoku banbanzai: Seikan shūgeki waga gun taishōei zu). Katalooginumber 4. lk.20.
Salvestatud 1983. aasta väljaandes Hiina-Jaapani sõda, autor Nathan Chaik & iumln & rdquo, kui & ldquo Pilt meie keiserlike relvajõudude ägedast rünnakust ja suurest võidust Song-hwani lahingu ajal. Hurraa impeeriumi eest!) (Dai Nihon teikoku ban-banzai: Seikan shōgeki waga gun taishō ei zu). kataloogi number: 20. lk.67.
Salvestatud Lavenbergi jaapani väljatrükkide kogu ja ldquo Hiina-Jaapani sõjaprindid (1894-1895) ja rdquo, (IHL, kat. 81) nagu & ldquoBan-Banzai Jaapani impeeriumi jaoks! Illustratsioon Songhwani rünnakust: suur võit meie vägedele.
Salvestatud 2008. aasta paberlehes Aasia II viskamine: puitplokk-väljatrükid Hiina-Jaapani sõjast (1894–1995), autor John W. Dower & ndash Teine peatükk, & ldquoKiyochika & rsquos War & rdquo.lk.2-1 ja 2-6. nagu & ldquoHurrah, hurraa Suure Jaapani impeeriumi eest! Pilt rünnakust Songhwanile, suur võit meie vägedele. & Rdquo

Kunstnik (originaal) ja#65306 水野年方 (1866-1908)
Kunstnik :Mizuno Toshikata
Keskmine: Jaapani puiduplokiga trükitud (nishiki-e) tint ja värv paberil
Hüljes: Toshikata Osai shujin
Allkiri: Motome ni ojite (soovi korral) Toshikata e Oju Toshikata e
Kirjastaja (originaal):
Kirjastaja: Akiyama Buemon. Nihonbashi-ku
Graveerija: Teadmata
Printer: Akiyama Buemon
Rinsha: Akiyama Buemon
Avaldamise kuupäev : Meiji 27 (august 1894)
Omandamise kuupäev: 18. september 2015

Päritoluriik ja#65306 Jaapan
Suurus: vertikaalne ja#333ban. Triptühh. 27 ja frac12 x 14 (tolli). Mõõdud 69,3 x 35,7 cm

Hiina ja Jaapani sõda tutvustas Jaapanis ja kogu maailmas ajalehtede ja nädalalehtede vastu huvi ning tutvustas Jaapani ja ndashi sõjakorrespondendile uut okupatsiooni. See trükis dokumenteerib uut nähtust ja tuvastab need, kes käisid armeega Songhwani rünnakul 29. juulil 1894 enne ametlikku sõjakuulutamist. Parempoolsed arvud on lihtsalt klassifitseeritud & ldquonewspaper korrespondentideks ja rdquo (shō-shimbunsha tokuhain), kuid vasakpoolsed on identifitseeritud nime järgi & ndash & ldquoartist Kinsen & rdquo (gahaku Kinsen-kun) ja & ldquoartist Beisen & rdquo (gahaku Beisen-kun). Kubota Beisen (1852-1906), kes kandis valget kiivrit, oli tuntud Kyoto maalikunstnik. Rinde tähtsaim Jaapani reporter saatis pealtnägijate aruandeid ja illustratsioone, mis on lahingute kohta esmane teabeallikas. & lsquo Tema poeg Kinsen (1875-1954) oli korrespondent nii Hiina-Jaapani kui ka Vene-Jaapani sõja ajal. (& lsquoKubota Beisen, Nisshin saatisō gabō (Pildiaruanded Hiina-Jaapani sõjast), 11 köidet (Tokyo, 1894-1895).
Väljaandest & ldquo Battles Light & rdquo, Kataloogi number 39, lk 72 ja 73.

Dramaatiline stseen Jaapani keiserlike vägede ründamisest Songhwanile Hiina-7 Jaapani sõja ajal. Järsult künkalt tulistavad sõdurid Hiina kindluse pihta, sadades paukpadrunit hirmunud vaenlase kohale, kes paaniliselt suitsupilvede alla põgeneb. Kesklinnas koondavad rünnakut kaks ohvitseri, vehkides pea kohal mõõgaga. Kõige huvitavam on see, et paremal pool on näha reporterite gruppi, üks mees kritseldab pliiatsiga märkmikku, teine ​​aga joonistab pintsli ja tindiga kiire visandi, seljalt riputatud joonistuslaua. Pea kohal lehvib Jaapani lipp. Suurepärane, julge kompositsioon, kaunilt detailne.

Kaheksa sõjakorrespondenti jälgivad selle puulõikega rünnakut Songhwanile 29. juulil 1894. Esireporter, valgepealine Kubota Beisen (1852-1906), oli ka maalikunstnik, kelle tähelepanekud on jäädvustatud Hiina ja Jaapani sõja pildireportaažides. Ta kirjutas: & ldquo Vasakul tiival asuv seltskond jõudis Songhwanist kirdesse 5:20 ja asus pärast kaevamist tulistama vaenlase laagrit, mis asus suures ulatuses, põhjustades palju inimohvreid. Ka jalavägi jõudis edasi. & ndash & ldquo Täieliku löögijõuga vallutasid meie mehed kella 7.30ks viis vaenlase laagrit ja räsitud hiinlased põgenesid, jättes lugematu hulga laskemoona ja varustust, sealhulgas kaheksa välipüstolit. Nende kahe tunni jooksul kestnud ägedas lahingus kannatas Hiina viissada ja Jaapan üheksakümmend, sealhulgas kaks ohvitseri, ja 90 ohvrit. (& lsquoKubota Beisen, Nisshin saatisō gabō (Piltraportid Hiina-Jaapani sõjast), 2. köide, (november 1894, lk 4–5).

See oli esimene lahing, mille Jaapan pidas võõrsõjas pärast kolme sajandit, ja see oli esimene täielikult Euroopa süsteemile korraldatud uue armee katse. Kuigi jaapanlased olid edus kindlad, pidi nende ootuste rahuldamine olema neile rahuldav. Asani kampaania oli väike asi, kuid selle kiire elluviimine näitas, et kindralid oskasid käsutada ja armeeorganisatsioon töötas tõrgeteta isegi riigis, kus puudusid head teed. Esimest korda, või nii tundub, ilmusid lahinguväljale kunstnikud ja ajalehed. The Kubota trio, Beisen the father, Beisen and Kinsen, his sons, were the only ones to be seen on print, although in this one, we can observe the father and the younger son Kinsen, They were present during the Song-hwan engagement, basically sketching the memorable event, nattily dressed, while newspapermen were scribbling notes and comments. Although Beisen had to return home, due to a bout of dysentery, he apparently returned, since his name is affixed on a set of illustrated books, signed by all three. Most of the artists did their stint at home, as news of each battle reached Tokyo as soon as it took place in the fields. Names and places, hitherto unknown to most, came out of press and were digested into vivid depictions about the heroic virtues of the Japanese fighting spirit. At first, some of their creations were rather on the folkloric side, but as time went on, the level of their creations reached a much higher sphere of quality, and brought out many authentic masterpieces. The Manchurian, and even more the Wei-Hai-Wei campaigns, produced works of the highest standard and some breath-taking scenes of snow and storms unequalled to this day. From the 1983 publication &ldquoThe Sino-Japanese War by Nathan Chaikïn&rdquo.

A well-known print by Mizuno Toshikata depicting a battle in July 1894, suggests many of the conventions that came to distinguish the Sino-Japanese War prints in general. This was the opening stage of the war, and the print&rsquos title alone conveys the fever pitch of Japanese nationalism: &ldquoHurrah, Hurrah for the Great Japanese Empire ! Picture of the Assault on Songhwan, a Great Victory for Our Troops.&rdquo

  • In Toshikata&rsquos rendering, stalwart Japanese soldiers with a huge &ldquoRising Sun&rdquo military flag in their midst advance against a Chinese force in utter disarray. Can we trust the Toshikata&rsquos print we see a delegation of Japanese &ldquonewspaper correspondents&rdquo that includes at its head not one but two artists, identifies by name. Depictions such as this very print, Toshikata seems to be assuring his audience &ndash and right at the start of the war &ndash could be trusted to be accurate. The overwhelming majority of war prints were, in fact, nothing of the sort. Although some artists and illustrators did travel with the troops, the woodblock artists remained in Japan &ndash catching the latest reports from the front as they came in by telegraph and rushing to draw, cut, print, display, and sell their pictured version of what they had read before this particular &ldquonews&rdquo became outdated. (Occasionally prints ere initiated in anticipation of the actual event!. Toshikata was offering an imagined scene &ndash a set piece that quickly became formulaic). From From the 2008 paper Throwing Off Asia II: woodblock prints of the Sino-Japanese War (1894-95) by John W. Dower &ndash Chapter Two, &ldquoKiyochika&rsquos War&rdquo.pp.1-6 &ndash 1-8.

Condition: Excellent colour and detail. Three separate panels. Horizontal centrefold in each panel. One small hole, repaired. Slight creasing, a few small spots.

The Basil Hall Chamberlain Collection.
British Library.
The Lavenberg Collection of Japanese Prints.
Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts. (Gift of Mrs. Francis Gardner Curtis [Res. 27.180.a-c]).
Massachusettsi Tehnoloogiainstituut.
Philadelphia Museum of Art.


In 1890, the Fon kingdom of Dahomey and the French Third Republic had gone to war in what was remembered as the First Franco-Dahomean War over the former's rights to certain territories, specifically those in the Ouémé Valley. [1] The Fon ceased hostilities with the French after two military defeats, withdrawing their forces and signing a treaty conceding to all of France's demands. [2] However, Dahomey remained a potent force in the area and quickly re-armed with modern weapons in anticipation of a second, decisive conflict.

After re-arming and regrouping, the Fon returned to raiding the Ouémé Valley, [3] the same valley fought over in the first war with France. Victor Ballot, the French Resident at Porto-Novo, was sent via gunboat upriver to investigate. [4] His ship was attacked and forced to depart with five men wounded in the incident. [4] King Benhanzin rejected complaints by the French, and war was declared immediately by the French. [4]

The French entrusted the war effort against Dahomey to Alfred-Amédée Dodds, an octoroon colonel of the Troupes de marine from Senegal. [4] Colonel Dodds arrived with a force of 2,164 men including Foreign Legionnaires, marines, engineers, artillery and Senegalese cavalry known as spahis plus the trusted tirailleurs. [4] These forces were armed with the new Lebel rifles, which would prove decisive in the coming battle. [5] The French protectorate kingdom of Porto-Novo also added some 2,600 porters to aid in the fight. [6]

The Fon, prior to the outbreak of the second war, had stockpiled between 4,000 and 6,000 rifles including Mannlicher and Winchester carbines. [7] These were purchased from German merchants via the port of Whydah. [7] King Béhanzin also bought some machine-guns and Krupp cannons, but it is unknown (and unlikely) that these were ever put to use. [7]

On the 15 June 1892, the French blockaded Dahomey's coast to prevent any further arms sales. [6] Then, on the 4 July the first shots of the war were fired from French gunboats with the shelling of several villages along the lower Ouémé Valley. [6] The carefully organized French army began moving inland in mid-August toward their final destination of the Dahomey capital of Abomey. [6]

Battle of Dogba Edit

The French invasion force assembled at the village of Dogba on the 14 September some 80 kilometres (50 mi) upriver on the border of Dahomey and Porto-Novo. [6] At around 5:00am on the 19 September the French force was attacked by an army of Dahomey. [6] The Fon broke off the attack after three to four hours of relentless fighting, characterized by repeated attempts by the Fon for melee combat. [8] Hundreds of Fon were left dead on the field with the French forces suffering only five dead. [8]

Battle of Poguessa Edit

The French forces moved another 24 km (15 mi) upriver before turning west in the direction of Abomey. [5] On the 4 October the French column was attacked at Poguessa (also known as Pokissa or Kpokissa) by Fon forces under the command of King Béhanzin himself. [5] The Fon staged several fierce charges over two to three hours that all failed against the 20-inch bayonets of the French. [5] The Dahomey army left the field in defeat losing some 200 soldiers. [9] The French carried the day with only 42 casualties. [9] The Dahomey Amazons were also conspicuous in the battle.

After the defeat at Poguessa, the Fon resorted to guerilla tactics rather than set-piece engagements. It took the French invasion force a month to march the 40 km (25 mi) between Poguessa and the last major battle at Cana just outside Abomey. [9] The Fon fought from foxholes and trenches to slow the French invasion. [9]

Battle of Adégon Edit

On 6 October, the French had another major encounter with the Fon, at the village of Adégon. [10] The Fon fared badly again, losing 86 Dahomey Regulars and 417 Dahomey Amazons. [10] The French suffered six dead and 32 wounded. [10] The French bayonet charge inflicted the lion's share of Dahomey casualties. [10] The Battle was a turning point for Dahomey: the royal court lost hope. [10] The battle was also significant in that much of Dahomey's Amazon corps was lost. [10]

Siege at Akpa Edit

The French column was able to cross another 24 km (15 mi) toward Abomey after Adégon, bivouacking at the village of Akpa. [10] From the moment they arrived, they were attacked daily. [10] From the French arrival until 14 October, Dahomey's Amazons were conspicuously absent. Then, on 15 October, they reappeared an were present in nearly every subsequent engagement, inflicting significant losses, especially against officers. [10] Once resupplied, the French departed Akpa on 26 October, heading toward the village of Cotopa. [11]

From the 26 to 27 October the French fought through the Dahomey forces at Cotopa and elsewhere, crossing lines of enemy trenches. [11] Bayonet charges were the deciding factor in nearly all engagements. The Fon penchant for hand-to-hand fighting left them at a disadvantage against French bayonets, which easily outreached Dahomey's swords and machetes. [11] The Amazons are reported by the French to have fought the hardest, charging out of their trenches but to no avail. [11]

Battle of Cana Edit

From the 2 November until the 4 November the French and Fon armies fought on the outskirts of Cana. [11] By this time, Béhanzin's army numbered no more than 1,500 including slaves and pardoned convicts. [11] On the 3 November the king directed the attack on the French bivouac. [11] Amazons seemed to have made up much of the force. After four hours of desperate combat, the Fon army withdrew. [11] The fighting continued until the next day.

The last engagement at Cana, which took place at the village of Diokoué, site of a royal palace, was the last time Amazons were used. [12] Special units of the Amazons were assigned specifically to target French officers. [12] After a full day of fighting, the French overran the Dahomey army with another bayonet charge. [12]

On the 5 November Dahomey sent a truce mission to the French, and the next day saw the French enter Cana. [12] The peace mission failed, however, and on the 16 November, the French army marched on Abomey. [12] King Béhanzin, refusing to let the capital fall into enemy hands, burned and evacuated the city. [12] He and the remnants of the Dahomey army fled north as the French entered the capital on the 17 November. [12] The French tricolor was hoisted over the Singboji palace, which survived the fire and remains in modern Benin to this day. [13]

The king of Dahomey fled to Atcheribé, 48 km (30 mi) north of the capital. [13] Attempts were initiated to rebuild the army and its Amazon Corps until the French chose Béhanzin's brother, Goutchili, as the new king. [13] King Béhanzin surrendered to the French on the 15 January 1894 and was exiled to Martinique. [13] The war had officially ended.


Coca-Cola sold in glass bottles for the first time

Though today there is almost nothing as ubiquitous as a bottle of Coca-Cola, this was not always the case. For the first several years of its existence, Coke was only available as a fountain drink, and its producer saw no reason for that to change. It was not until March 12, 1894 that Coke was first sold in bottles.

Originally developed as a non-addictive substitute for morphine, then marketed as a non-alcoholic "temperance drink," Coca-Cola was invented by John Pemberton, a druggist in Columbus, Georgia, in 1886. It was soon popular throughout the region, and the rights to the brand passed to Asa Griggs Candler. Candler&aposs nephew had advised him that selling the drink in bottles could greatly increase sales, but Griggs apparently wasn&apost interested. The first person to bottle Coke was Joseph A. Biedenharn, owner of a candy store in Vicksburg, Mississippi. Correctly determining that bottles could boost sales, Biedenharn put the drink into Hutchinson bottles, a common and reusable glass bottle that bore no resemblance to the modern Coke bottle. He sent Candler a case, but Candler continued to stick with fountain sales.

Five years later, Candler finally sold the national bottling rights to Coke𠅎xcluding the right to bottle it in Vicksburg—to two brothers from Chattanooga. Still convinced that bottling would not be a major source of revenue, Candler sold the bottling rights for a dollar and reportedly never collected even that. The contract stipulated that a bottle of Coke would cost 5 cents and had no end date, a legal oversight that resulted in the price remaining the same until 1959. In 1915, the bottlers put out a call for a new design, one so distinctive that one could recognize it if it were in pieces on the ground or by feeling it in the dark. The winning design, produced by the Root Glass Company of Terre Haute, Indiana, gave the world the iconic contoured bottle we know today.


First Sino-Japanese War

Meie toimetajad vaatavad teie esitatud teabe üle ja otsustavad, kas artiklit muuta.

First Sino-Japanese War, conflict between Japan and China in 1894–95 that marked the emergence of Japan as a major world power and demonstrated the weakness of the Chinese empire. The war grew out of conflict between the two countries for supremacy in Korea. Korea had long been China’s most important client state, but its strategic location opposite the Japanese islands and its natural resources of coal and iron attracted Japan’s interest. In 1875 Japan, which had begun to adopt Western technology, forced Korea to open itself to foreign, especially Japanese, trade and to declare itself independent from China in its foreign relations.

Japan soon became identified with the more radical modernizing forces within the Korean government, while China continued to sponsor the conservative officials gathered around the royal family. In 1884 a group of pro-Japanese reformers attempted to overthrow the Korean government, but Chinese troops under Gen. Yuan Shikai rescued the king, killing several Japanese legation guards in the process. War was avoided between Japan and China by the signing of the Li-Itō Convention, in which both countries agreed to withdraw troops from Korea.

In 1894, however, Japan, flushed with national pride in the wake of its successful modernization program and its growing influence upon young Koreans, was not so ready to compromise. In that year, Kim Ok-Kyun, the pro-Japanese Korean leader of the 1884 coup, was lured to Shanghai and assassinated, probably by agents of Yuan Shikai. His body was then put aboard a Chinese warship and sent back to Korea, where it was quartered and displayed as a warning to other rebels. The Japanese government took this as a direct affront, and the Japanese public was outraged. The situation was made more tense later in the year when the Tonghak rebellion broke out in Korea, and the Chinese government, at the request of the Korean king, sent troops to aid in dispersing the rebels. The Japanese considered this a violation of the Li-Itō Convention, and they sent 8,000 troops to Korea. When the Chinese tried to reinforce their own forces, the Japanese sank the British steamer Kowshing, which was carrying the reinforcements, further inflaming the situation.

War was finally declared on August 1, 1894. Although foreign observers had predicted an easy victory for the more massive Chinese forces, the Japanese had done a more successful job of modernizing, and they were better equipped and prepared. Japanese troops scored quick and overwhelming victories on both land and sea. By March 1895 the Japanese had successfully invaded Shandong province and Manchuria and had fortified posts that commanded the sea approaches to Beijing. The Chinese sued for peace.

In the Treaty of Shimonoseki, which ended the conflict, China recognized the independence of Korea and ceded Taiwan, the adjoining Pescadores, and the Liaodong Peninsula in Manchuria.

China also agreed to pay a large indemnity and to give Japan trading privileges on Chinese territory. This treaty was later somewhat modified by Russian fears of Japanese expansion, and the combined intercession of Russia, France, and Germany forced Japan to return the Liaodong Peninsula to China.

China’s defeat encouraged the Western powers to make further demands of the Chinese government. In China itself, the war triggered a reform movement that attempted to renovate the government it also resulted in the beginnings of revolutionary activity against the Qing dynasty rulers of China.

Encyclopaedia Britannica toimetajad Seda artiklit uuendas ja uuendas hiljuti Adam Augustyn, viite sisu juhtivtoimetaja.