Korintose pealinn

Korintose pealinn


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Pealinn (arhitektuur)

Arhitektuuris kapitali (ladina keelest caputvõi "pea") või peatükk moodustab kolonni (või pilastri) ülemise elemendi. See vahendab kolonni ja sellele alla suruva koormuse vahel, laiendades kolonni tugipinna ala. Kapital, mis ulatub mõlemale küljele, kui see tõuseb aabitsat toetama, ühineb tavaliselt ruudukujulise aabitsa ja tavaliselt ringikujulise sambaga. Kapital võib olla kumer, nagu dooria järjekorras nõgus, nagu korintose ordu tagurpidi kell või kerimine, nagu joonia järjekorras. Need moodustavad kolm peamist tüüpi, millel põhinevad kõik klassikalise traditsiooni pealinnad. 16. sajandil Tiituse kaare vihjele loodud komposiitkorraldus lisab korintose akantuse lehtedele ioonilisi volüüte.

Kõigist sambastatud monumentaalhoonetes asuva hästi nähtava positsiooni tõttu valitakse pealinn sageli kaunistuseks ja see on sageli arhitektuurilise korra kõige selgem näitaja. Selle detailide käsitlemine võib viidata hoone kuupäevale.


Korintose pealinn - ajalugu

Kuna kasv oli nüüd koondunud äärealadele, oli sel perioodil Mandri -Kreeka territooriumil arusaadavalt vähem templite ehitamist kui 5. sajandil, kuid Peloponnesose Tegea ja Nemea doorilaste templid olid olulised, esimesed korintose pealinnade vastuvõtmiseks. selle siseseintel olevad sambad. Ida -Kreekas seevastu alustati rida uusi templiehitusi, mis konkureerivad arhailise ajastu omadega, mis kopeerisid teadlikult arhailist oma plaanis ja detailides. Mõned on lihtsalt asendajad, näiteks Efesoses asendatakse tulekahjuga hävitatud varasem tempel või pigem hilisem Didyma tempel. Sarnaselt oli Priene linn Joonias, ehkki pärast 4. sajandi keskpaika ehitatud uuele vundamendile, paigutatud tänavate võrgustikuna põhimõttel, mille töötas välja 5. sajandi arhitekt Hippodamus, kes oli rakendanud sama skeemi oma kodulinna Miletosesse ja Pireuse Ateena sadamasse. Priene uus Athena tempel on parim klassikalise ioonika näide, millel pole plaani ega detaile.

Mis on Korintose kiriku ajalugu ja tähendus?

Korintose linn oli esimesel sajandil silmapaistev. See asub Kreekas Egeuse ja Joonia mere vahelise kanna ääres, mis tagas selle tähtsuse nii sõjaliselt kui ka kaubanduslikult. Korintos oli Rooma provintsi Achaia pealinn. See oli jõukas linn, kuid tuntud ka ebamoraalsuse poolest. Korintose kurja maine tõttu loodi uus kreeka sõna, korinthiazomai, mis tähendas „elada ebamoraalselt nagu korintlane”.

Apostlite teod 18 räägivad Pauluse teenistusest Korintoses tema teise misjonireisi ajal. Paulus tuli Korintosesse Ateenast, mis oli umbes 45 miili kaugusel. Korintoses kohtus ta Aquila ja Priscillaga ning töötas koos nendega telgivalmistamises. Paulus kasutas teenitud tulu evangeeliumi kuulutamiseks ilma teiste toetuseta. Paulus jutlustas sünagoogis igal hingamispäeval. Kui juudid massiliselt ei vastanud, otsustas Paulus selle sõnumi paganatele edastada. Tema teenistus päästis nii juudid kui ka paganad, nii et Korintose kirik koosnes mõlemast. Paulus teenis Korintoses umbes poolteist aastat.

Pauluse ajal Korintoses hakkas vastuseis tema vastu kasvama. Linna uskmatud juudid esitasid Rooma prokonsulile Paulusele süüdistused, kuid ta keeldus sekkumast juutide usutüli. Paulus jäi veidi kauemaks, kuid kolis lõpuks Efesosse. Paulus suhtles korintose kirikuga kirjade ja isiklike saadikute kaudu, saates neile hoiatusi ja juhiseid. 1. ja 2. korintose raamat on vaid kaks kirja, mille ta neile probleemide ja murede lahendamiseks saatis.

Pauluse kirjad korintlastele moodustavad tema suurima teose, mis on suunatud üksikule kogudusele. Need kaks kirja käsitlevad probleemseid valdkondi, mis on tänapäevalgi kirikutes sageli probleemiks.

Korintose kogudus oli jaganud lojaalsust erinevatele juhtidele. Paulus lükkab selle lahkheli tagasi, öeldes koguduseliikmetele, et nad keskenduksid Kristusele. Üksikud juhid peaksid neid suunama ainult Kristusele. Sellega seoses seadsid mõned inimesed kahtluse alla Pauluse iseloomu ja autoriteedi (1Kr 1 ja mdash4).

Korintose kirikus valitses suur ebamoraalsus ja seda taluti. Paulus ütleb kirikule, et nad peavad järgima kiriklikku distsipliini (1Kr 5 ja mdash6). Samuti andsid usklikud üksteist kohtusse ja Paulus ütleb, et nad peaksid lahendama omavahel tekkinud erimeelsused (1Kr 6).

Tekkis mõningane segadus, kas parem on olla abielus või vallaline ja kuidas peaksid abielus olevad inimesed üksteisega suhestuma. Paulus selgitab neid küsimusi neile ja tänapäeva kogudusele (1Kr 7).

Korintose kiriku erineva tausta tõttu oli toit konfliktide ja murekoht. Juutidel olid ranged toitumisseadused, paganatel aga mitte. Kuidas nad suutsid lauaosadust säilitada? Samuti võidi turul müüdav liha enne müümist ebajumalale ohverdada. Kas kristlane võiks seda liha süüa? Ja kuidas peaks kristlane reageerima usukaaslasele, kellel on teistsugune arvamus? Paulus ütleb, et kristlane võib vabalt süüa kõike, kuni ta ei osale aktiivselt ebajumalateenistuses. Kui aga ühe kristlase vabadus tekitab teisele usklikule hingelist kahju, meelitades teda midagi tegema oma südametunnistuse vastu, ütleb Paulus, et kristlane peaks oma vabadust oma kaaskristlase huvides vabatahtlikult piirama (1Kr 8 ja mdash10).

Paulus käsitleb ka naiste osalemist jumalateenistustel ja tegeleb probleemidega, mida korintlastel kogunemistel esines, sealhulgas püha õhtusöömaaja kuritarvitamisega ja vaimsete kingituste kuritarvitamisega (1Kr 11 ja mdash14). Kogu segaduse keskel peaks armastus olema juhtpõhimõte (1Kr 13).

Korintlased olid segaduses ka tulevase ülestõusmise pärast. Tundub, et mõned neist seavad kahtluse alla, kas need, kes on surnud Kristuses, tõstetakse kehaliselt üles või mitte. Paulus kinnitab, et nii nagu Jeesus tõusis ihulikult üles, tõusevad ka kõik usklikud (1Kr 15).

Paulus annab ka Korintose kirikule juhiseid raha andmise kohta teenistuse toetamiseks ning tal on põhimõte „armuandmine” vs kohustus, mis põhineb kindlaksmääratud protsendil (1Kr 16).

2. korintlastele peab Paulus uuesti katma suure osa samast territooriumist. Valeõpetajad olid Paulusele järgnenud ja püüdsid korintlastele veenda, et ta pole seaduslik apostel või et nemad, valeõpetajad, on Paulusest palju paremad. Oma teises kirjas peab Paulus kaitsma oma kutset, kordama ja laiendama oma eelnevaid juhiseid ning parandama kiriku poolt tema eelmise kirja ebaõiget kohaldamist.

Uus Testament ei anna meile lisateavet Korintose kiriku kohta, kuid Rooma Klement kirjutas neile kirja, tõenäoliselt esimese sajandi lõpus (peaaegu 50 aastat pärast Pauluse ajateenistust), ja ta pidi hakkama saama jälle mõned samad probleemid.

Aastate jooksul hakkas Korintose linna suurus ja mõju vähenema. On tõendeid kristlaste jätkuvast kohalolekust Korintoses sajandeid, kuid kui piibellik see igal ajahetkel oli, on raske kindlaks teha. 1858. aastal hävitati iidne Korintose linn maavärina tõttu täielikult. Ehitati uus linn. Täna on Korintose linn ametlikult Kreeka kiriku (osa Kreeka õigeusu kirikust) all Ateena ja kogu Kreeka peapiiskopi alluvuses. Kreekas on tänapäeval väike evangeelne kohalolek, kuid sageli on see rõhutud, kui Kreeka õigeusu võimud seda otseselt taga ei kiusa.

Hoolimata kõigist Korintose koguduse probleemidest, nimetab Paulus neid kui „neid, kes on pühitsetud Kristuses Jeesuses ja kutsutud olema tema püha rahvas” (1Kr 1: 2). Võttes arvesse nende probleemide paljusust, oleks lihtne lugeda korintlastele 1 ja 2 enesekindlalt, kuid samasuguseid probleeme, mis esinevad Korintoses, leidub tänapäeval ka kirikus. 21. sajandi kirik vajab endiselt 1. ja 2. korintlast, et nad teaksid, kuidas tänapäeva probleemidega toime tulla.


Apollo Epicuriuse tempel Bassaes ja selle käsud

Apollo Epicuriuse tempel, John Fosteri 1812. aasta joonistus

Kõrgel Peloponnesose mäetipul, viiendal sajandil e.m.a. Bassae Apollo Epicuriuse tempel on kõigi Kreeka templite seas kõige vähem tuntud, kõige vähem ligipääsetav ja intrigeerivam. [1] (Joonis 1) See on ainus Kreeka tempel, mis on oma kujundusse lülitanud kõik kolm iidset ordu: väliselt dorika, iooniline cella või naose jaoks ja üks Korintose veerg, mis tähistab sissepääsu adytoni või sisemisse pühakotta. II sajandi eKr Kreeka rändur ja geograaf Pausanias väitis, et templi projekteeris Iktinos, kõige tuntum kui üks Parthenoni arhitektidest, kuid teadlased ei leidnud tema omistamise dokumenteerimiseks täiendavaid tõendeid. Tempel oli James Stuartile ja Nicholas Revettile tundmatu, nii et seda ei kaasatud nende teedrajavasse ja väga mõjukasse traktaati Ateena muistised (1762-1795). Lõpuks sai see tõsist uurimistööd aastatel 1811–12, kui templisse tehti ekspeditsioon, kuhu kuulusid Briti arhitekt Charles R. Cockerell ja saksa teadlane Karl Haller von Hallerstein. Nad ja nende kolleegid tegid üksikasjalikke mõõtmisi ja jooniseid, kuid rüüstasid ka saidi esemete otsimiseks.

1. Apollo Epicuriuse tempel enne sulgemist (Vikipeedia pildid)

Kokkupuude Kotilioni mäel olevate elementidega on põhjustanud templi ja rsquose, peamiselt lubjakivikanga järkjärgulist halvenemist. 1987. aastal kaeti kogu konstruktsioon metallist raamile toetatud varikatusega, et pakkuda ajutist kaitset kahjulike tuulte ja vihma eest pikaajalise kaitse käigus. (Joonis 2) Kuigi see tohutu telk takistab templi vaatamist kontekstis, on sellel oma dramaatiline skulptuuriline kvaliteet. Varikatuse ja rsquose eemaldamise ajakava ei ole välja kuulutatud ning selline kaitse võib olla vajalik püsiv.

2. Apollo Epicurius tempel varikatusega (Loth)

Vaatamata varikatusele on võimalik templi ja rsquose ümbermõõdul kõndida. Välisperistüüli kolmekümne kaheksast dooria veerust on säilinud enamik kohapeal. (Joonis 3) Kaks naosseina veergu ja sektsiooni pandi uuesti kokku aastatel 1902-08 läbi viidud anastüloosiprogrammis. 1985. aastal püstitatud antiseismilised tellingud hõlmasid puidust traksid, mis panid dooria veergude tipud kinni just pealinnade alla. Ehkki maavärinakahjustused ja asustus on omistatud Iktinosele, on raske kindlaks teha, kas tempel sisaldas Parthenonis leitud visuaalseid täiustusi. Sellegipoolest pani templi nägemine Pausaniase kirjutama. & LdquoKõigi Peloponnesose templite kõrval võib Tega templi kõrval asetada see esikohale kivi ilu ja proportsioonide sümmeetria tõttu. & Rdquo [2]

3. Apollo Epicuriuse tempel lääne sammaskäik (Loth)

Templi plaan illustreerib interjööri ainulaadset paigutust, mida selguse huvides kirjeldan olevikus. (Joonis 4) Põhjapoolsete portikomängude kaudu siseneb pronaos ehk eesruum kahe vabalt seisva dooria veeru vahele. Pronaos eelneb naosele või templi pühakojale. Naose määratlemiseks on viis oga või uime, mis ulatuvad igast külgseinast välja, moodustades süvendeid, mida võib -olla kasutatakse pühapaikade jaoks. Iga kandeots on kokku pandud ioonilisest kolonnist, mille ülaosas on iseloomulik kapital. Naose kaugemal asuval teljel on üks Korintose veerg. Kolonni taga on adyton ehk sisemine pühamu, kus viidi läbi kõige püham tseremoonia. Korintose veeru keskne positsioon on viinud mõned teadlased järeldusele, et jumaluse kujutis, tõenäoliselt Apollo kuju, oli paigutatud teljest välja. Kõrge ava adytoni ja rsquose vasakul küljel võimaldas päevavalguses kuju valgustada ja veergu taustvalgustada, luues ainulaadse dramaatilise efekti.

4. Apollo templi plaan Epicurius (Napoleon Vir @ ni.wikipedia)

Charles Cockerelli 1860. aastal tehtud mõnevõrra romantiline vaade templi sisemusele näitab Korintose veeru ja külgnevate iooniliste veergude aksiaalset paigutust, mis lõpetasid väljaulatuvad kannused. (Joonis 5) Samuti on kujutatud rikkalikult vormitud friisi, mis asetas naose seinad. Cockerell ja tema kolleegid ekstraheerisid friisi säilinud osad varemetest oma ekspeditsioonil 1811–12 ja müüsid need 1814. aastal Briti muuseumile, kus neid tänapäeval eksponeeritakse. Joonia pealinnade nõgusad abakused on oletuslikud, kuna ükski pealinn ei jäänud alles kohapeal. Võlvlagi on samuti oletuslik. Pildil on näha ka jumaluse kuju, mis on keskpunktist väljapoole, mis näib olevat pigem naisekuju kui Apollo. [3] Cockerell & rsquos vaade aga kajastab adyton & rsquos kaudse valgustuse silmatorkavat kvaliteeti, mis kallab sisse plaanil näidatud küljeavast.

5. Apollo Epicuriuse templi interjöör, Charles Cockerell, 1860 (Wikimedia Commons)

Võimalik, et varaseim avaldatud pilt eristavast Bassae joonia pealinnast ja selle baasist ilmus Charles Pierre Joseph Normandi ja rsquose saksakeelses väljaandes Nouvelle Parall ja Egravele des Ordres d & rsquoArhitektuur, avaldati kolmes osas aastatel 1830–36. (Joonis 6) Normand kujutas täpselt pealinna ja rsquose kaarekujulist ülaosa, mis on silmatorkav lahknemine lameda mahuga tippudest, mida leidub peaaegu kõigis teistes Joonia pealinna iidsetes versioonides. Ta ei näita aabitsat, sest nagu tema jutustus väidab, ei olnud see algsel kujul olemas. Normand möönab aga, et keskhümn või kuslapuu ornament oli tema enda oletus. [4] Pealinnal puudusid tõendid igasuguste kaunistuste kohta nii seal kui ka okaseljas. Aluse Normandi ja rsquose illustratsioon salvestab täpselt selle tugeva kõvera projektsiooni (liialdatud skotia). Mitmed neist ebatavalistest alustest jäävad tänapäeval templisse.

6. Apollo Epicurius Ionic ordu tempel [detail] (Paralleel arhitektuuri klassikaliste tellimustega, Klassikalise arhitektuuri uurimise instituut/Acanthus Press, 1998)

Briti muuseumis on arvatavasti ainus teadaolev algne templi ja rsquos Ionic pealinnade fragment. (Joonis 7) Charles Cockerell päästis selle oma 1811–12 ekspeditsiooni käigus varemetest ja esitas selle hiljem muuseumile. [5] Kuigi fragment on vaid osa volüütil, on piisavalt terve, et hinnata ülemise serva julgeid kõveraid. Meile ei öelda, kas Cockerell ja tema kolleegid leidsid oma ettevõtmise käigus rohkem ioonilisi kapitalitükke. Tõepoolest, Haller von Hallerstein & rsquos ca. 1812. aasta joonistel, mis on templi varaseimad usaldusväärsed kujutised, pole ühtegi pealinna paigas. Järelikult jääb see haruldane artefakt ainsaks käegakatsutavaks vihjeks Bassae ioonika ainsuse kujule. [6]

7. Apollo tempel Epicurius Ionic kapitali fragment, Briti muuseum (Loth)

Bassae Ionic on inspireerinud arvukalt kaasaegseid versioone. Sobivalt oli Charles Cockerell ehk esimene, kes kasutas seda korraldust, kui ta rakendas seda 1841–45 ehitatud Oxfordi ülikooli ja rsquos Ashmoleani muuseumi ning Taylorian Institute'i portreede veergudele ja kõrgustesse. (Joonis 8) Selle kasutamist välisilme jaoks peeti mõnevõrra julgeks, kuna tellimus oli algselt sisekorraldus. Cockerell oli originaalile truu, vältides volüütilisi kaunistusi, nagu on näidatud Normand & rsquos Parall & egravele. Siiski lisas ta aabitsale ja ehhinusele diskreetse ornamentika ning täiendas seda nõgusaid külgi ja teravaid otsi kasutava aabitsaga. Võime vaid oletada, et ta rajas teravaid näpunäiteid kildudele, mida ta võis varemes näha. Teise võimalusena võis ta tuletada aabitsakujunduse templi ja rsquose Korintose pealinna aabitsast. Igal juhul on frontoni arhitektuursed detailid täielikult Cockerell & rsquos, sealhulgas pulveriseeritud friisi punutud kaunistus, mis on iidse pretsedendita välisfriisi vahistav käsitlus.

8. Ashmolean Museum portico, Oxfordi ülikool, Inglismaa (Remi Mathis, Creative Commons Attribution & mdashShare Alike)

Daniel Burnham pühendas Washingtoni ja rsquos Unioni jaama dekoratiivsetele detailidele sama palju tähelepanu kui selle suurepärase klassikalise maamärgi funktsionaalsusele ja disainile, mis valmis 1908. aastal. See on ilmne terminali ja rsquose algse peamise söögisaali (nüüd kingituste pood) juures. on Kreeka dekoratsioonide festival. Ruumi ja rsquose seinad on jagatud lahedeks, millel on süvistatud paneelid, mis on raamitud Bassae ioonilises järjekorras. (Joonis 9) Pealinnad valitakse välja kuldse, rohelise ja punase värviga, värvipalett korratakse entablatuuris ja muud kaunistused. Burnham kasutas ka Bassae Ionicut alumiste rööbastee platvormide varikatusi toetavate veergude jaoks. [7] (Joonis 10) Mõlemas kohas on pealinnad kaunistatud hümni kaunistuste ja muna-noole-ehhinusega, üksikasjad on näidatud Normandis ja rsquos Parall & egravele kuid originaalidelt ei leitud.

9. Iooniline pealinn, Union Station Gift Shop, Washington, DC (Loth)
10. Iooniline pealinn, Union Stationi rongikatus, Washington, D.C. (Loth)

Zantzingeri, Borie ja Medary arhitektuuribüroo rakendas Washingtoni ja rsquose föderaalse kolmnurga 1931-34 justiitsministeeriumi nurgapaviljonide jaoks Bassae Ionici muudetud versiooni. (Joonis 11) Suurtähed vastavad Bassae pretsedendile oma kaarekujuliste ülaosadega, kuid neid väljendatakse pigem paralleelsete volüütidega kui originaalide ettepoole kõverdatud voluutidega. Teised kõrvalekalded algsest mudelist on muna-ja noolemänguga oivalised ja nõgusad abakused oma faasitud otstega. Nagu eespool märgitud, on esialgsete kuritarvituste vorm või isegi nende olemasolu ebakindel. Kuid pärast Normandi ja rsquose oletusi on pealinnade keskpunktides hümni ornament.

11. Justiitsministeeriumi portico, Washington, DC (Loth)

On rõõmustav, kui ühes ja rsquose kodulinnas võib avastada haruldase ja ilusa klassikalise omaduse loomingulist kasutamist. Selline leid leiab aset väikesel, kuid elegantsel pangal Richmondi ja rsquose ajaloolises Church Hilli naabruses. (Joonis 12) Sobiva nimega The Church Hill Bank oli hoone projekteerinud kohalik arhitekt Bascom J. Rowlett ja see avati 1914. Peasissekäiku raamivad kaks Bassae ioonilise orduga seotud veergu, millest igaühe ülaosas on istuv kotkas. (Joonis 13) Nagu teistegi kaasaegsete versioonide puhul, on volüüdid pigem lameda näoga kui õrnalt ettepoole painutatud. Kuigi tellimuse allikaid Rowlett & rsquos pole dokumenteeritud, on tõenäoline kandidaat William R. Ware & rsquos Ameerika Vignola (1903), mis illustreerib Bassae pealinna sarnase paksu klotsiga aabitsa jaoks. Ameerika Vignola oli standardõpik Ameerika arhitektidele 20. sajandi alguses.

12. Church Hill Bank, Richmond, Virginia (Loth)

13. Church Hill Bank Ionic pealinnad, Richmond, Virginia (Loth)

Enamik teadlasi väidab, et tempel ja rsquos Korintose pealinn on Korintose ordu varasem teadaolev kasutusviis. Siin näidatud joonise on joonistanud J. M. von Mauch 1830-36 saksa väljaande Normand & rsquos jaoks Parall & egravele, ja see põhineb Haller von Hallersteini põllumärkmetel ja visanditel fragmentidest, mis leiti tema 1811-12 ekspeditsiooni käigus. (Joonis 14) Kahjuks on säilinud vaid mõned killud, mis on säilinud Ateena riiklikus arheoloogiamuuseumis. Sellegipoolest on illustratsiooni mitmed osad Parall & egravele on oletuslikud, näiteks võllipallide ülaosa põletamine, kuna võlli ülemine osa ei säilinud. Ka aabitsa otsad puudusid, seega pole kindel, kas need olid teravad või faasitud. Sellegipoolest on Mauch & rsquose restaureerimisel eriline ilu ja on kahetsusväärne, et see on inspireerinud nii vähe kaasaegseid kordusi.

14. Apollo tempel Epicurius Korintose pealinn [detail] (Paralleel arhitektuuri klassikaliste tellimustega, Klassikalise arhitektuuri uurimise instituut/Acanthus Press, 1998)

Haruldane (võib -olla ainulaadne) Bassae Corinthiani kasutamine Ameerika maja jaoks ilmub 1850. aasta Hackermani maja verandal, mis on itaaliapärane mõis Baltimore'is ja rsquose mainekas Mount Vernon Place. (Joonis 15) Tellimust kasutatakse nii esi- kui ka süvistatavate veranda sammaste jaoks, aga ka rikkaliku interjööri saalisammaste jaoks. Maja kujundati Niernsee ja Neilsoni arhitektuuripartnerluse Baltimore'i poolt dr John Hanson Thomase jaoks ning see maja sai 1985. aastal Waltersi kunstimuuseumi kompleksi osaks. (Joonis 16) Austriast pärit Viinist pärit arhitekt John Rudolph Niernsee õppis Prahas ja asus 1839. aastal elama Baltimore'i. Tema tellimuse allikaks oli tõenäoliselt saksa väljaanne Normand & rsquos Nouvelle Parall ja Egravele des Ordres d & rsquoArhitektuur,(1830-36), mis sisaldas J. M. von Mauchi ja rsquose plaati 78, mis näitas Bassae Corinthianit.

15. Veranda pealinn, Hackerman House, Baltimore, Maryland (Loth)

16. Hackermani maja, ca. 1890, Baltimore, Maryland (Waltersi kunstimuuseum)

Kahtlemata on tänapäeval kõige leidlikum ja teadlikum viide Apollo Epicuriuse templile Gonville'i Fellows & rsquo Dining Hall ja Cambridge'i ülikooli Caius College. (Joonis 17) John Simpsoni kujundatud ja 1998. aastal avatud ruum on templi ja rsquos naose vähendatud versioon, mille jooned on esiplaanil ja üks Korintose veerg teljel. Kõik toa elemendid on rikkalikult kaunistatud kreeka stiilis polükroomse ornamentikaga, mis loob kohandatud kujundusega kreeka stiilis sisustuse. Ioonia pealinnad on originaalidele truud, kuna neil puuduvad Normandi lisatud hümnikaunistused. Simpson kasutab pealinnade jaoks ruudukujulist aabitsat, mille detailid kordavad seda Korintose pealinna aabitsas. (Joonis 18)

17. Fellows & rsquo Dining Hall, Gonville ja Caius College, Cambridge'i ülikool, Inglismaa (John Simpsoni arhitektide nõusolek)

18. Iooniline pealinn, Fellows & rsquo Dining Hall, Gonville ja Caius College (John Simpsoni arhitektide nõusolek)

Simpsoni ja rsquos Fellows & rsquo söögisaali keskpunktiks on originaali pretsedenti järgiv üks Korintose veerg. Polükroomia ja kuldamine rõhutavad selle elegantse korra erilist ilu. (Joonis 19) Ainus vabadus, mida pealinna teadaolevate tunnustega võetakse, on topeltrida kokkusurutud akantlehtede sisestamine selle alusele Haller von Hallersteini ja rsquose joonisel näidatud ühe leherea asemel. Kuna Haller töötas fragmentidest, oli võimalik, et lisarida oli puudu ja seetõttu ei joonistanud ta üht.

19. Korintose pealinn, Fellows & rsquo Dining Hall, Gonville ja Caius College (John Simpsoni arhitektide nõusolek)

John Simpsoni ja rsquose silmatorkavalt nägus tuba näitab selgelt, et Apassa Epicuriuse tempel Bassae's pakub siiski disainiressursse, mis sobivad kaasaegsete klassikaliste projektidega kohanemiseks. Selliste tähelepanuväärsete minevikutööde jaoks on oluline jätkata tänapäeva kujunduste teavitamist.

Autor on tänulik dr George Skarmeasile ja tema abikaasale Dominique Hawkinsile, et nad mind 2007. aastal heldelt templisse viisid.

Johann Matthaus von Mauch ja Charles Pierre Joseph Normand, Paralleel arhitektuuri klassikaliste tellimustega, Koostanud ja toimetanud Donald M. Rattner (Klassikalise arhitektuuri uurimise instituut, Acanthus Press, 1998).

Alexander Tzonis ja Phoebe Giannisi, Klassikaline Kreeka arhitektuur: kaasaegse ehitamine, (Flammarion, Pariis 2004).

Kali Tzortzi, Apollo Epikouriose tempel: teekond läbi aja ja ruumi, (Kultuuriministeerium, Bassai Apollo Epikouriose templi säilitamise komitee, 2001).


Korintose pealinn - ajalugu

Briti muuseum on üks kuulsamaid hooneid maailmas. Kuid kas olete kunagi mõelnud, miks see nii välja näeb?

Suurepärased kujundused

Alustame algusest. Kui sisenete muuseumisse Great Russelli tänavalt (see on peasissekäik), kavandas enamiku tänapäeval näha olevast hoonest 1823. aastal arhitekt Sir Robert Smirke (1780–1867).

Briti muuseumi fassaadi kujundas Sir Robert Smirke.

Smirke kujundas hoone stiilis, mida tuntakse Kreeka taaselustamisena. Ta kasutas seda populaarset stiili, sest ajaloolased ja reisijad avastasid iidsed paigad uuesti alates 1750. aastatest. Nad naasid oma kodumaale, sealhulgas Suurbritanniasse, visandiraamatud, mis olid täis nähtud mälestiste jooniseid ja mõõtmeid. Muuseumi hoone oli eriti inspireeritud Vana -Kreeka templitest, millest kuulsaim on Parthenon Ateenas.

Siin on kiire tutvustus mõningate arhitektuuriliste omadustega, mida saate Briti muuseumi hoonel näha.

A portikus on nagu kaasaegne veranda ja oli tavaliselt sissepääs Vana -Kreeka templitesse, nagu muuseumis. See koosneb veergudest, mis toetavad katust.

Veerud on väga olulised kõrged konstruktsioonid, mis toetavad katust. Neid on igasuguse kuju ja suurusega, kuid Vana -Kreeka omad on kolme põhitüüpi (või tellimust), mida nimetatakse dooriaks, jooniaks ja korintoseks. Rooma arhitekt Vitruvius kirjutas mõned lood, et selgitada, miks neid nii kutsutakse (kuid tõenäoliselt on ta just need välja mõelnud!):

  • Doric
    Peloponnesose müütiline kuningas Dorus ehitas templi nii suureks, et seda ümbritsevad kõik templid kopeerisid. Kui ateenlased neid tungisid ja nägid, hakkasid nad ehitama samas stiilis templeid, nimetades neid „doorilisteks”, nagu need algselt doriaanlased ehitasid. Ateenlased tahtsid oma omad paremaks muuta, seetõttu kasutasid nad täiusliku proportsiooni saamiseks mehe jala pikkust ja kõrgust. Parthenoni veerud on dooriad.
  • Iooniline
    Ateenlased tahtsid ehitada jumalanna Artemise templi. Nad arvasid, et dooria veerud on liiga mehelikud, nii et nad mõõtsid naise jalga ja pikkust. Ülaosas olevad suured lokirullid (volüüdid) on nagu lokkis juuksed ja flöödid (veergu raiutud sooned) on kreeka riietuses voldid. Muuseumi veerud on ioonilised.
  • Korintlane
    Vitruvius ütles, et see veerg põhineb traagilisel lool. Korintose noor tüdruk suri ja maeti ning tema õde pani oma asjad haua peale korvi. Tema haud toetus acanthus taime juurele ja kevade saabudes kasvasid varred ja lehed korvi kohale. Arhitekt märkas, et see oli inspireeritud uue kapitaalse kujunduse loomiseks.

Dooria, Joonia ja Korintose pealinna tüübid.

The kapitali on veeru ülemine osa. See on laiem kui ülejäänud veerg, et toetada katuse kaalu, kuid sageli on seda kõige huvitavam vaadata, kuna need võivad olla väga dekoratiivsed.

Muuseumi kolonn ja sambad.

A sammaskäik on pikk rida veerge, mis mõnikord, kuid mitte alati, toetavad katust. Need on tavaliselt kaetud kõnniteed ja mõnikord ka portika laiendused. Muuseumil on sammaskäigus 44 veergu.

The friis on pikk lõik frontoni ja veergude vahel, mis on puhtalt kaunistuseks. Tavaliselt on sellel palju skulptuurseid detaile. Muuseumi friisil pole aga skulptuure. Siin on üks muuseumi friisidest Apollo Epikouriose templist Bassai's. Selle friisi skulptuurid kujutavad müütilist lahingut kentauride ja lapitite vahel.

Kreeka Bassai Apollo Epikouriose templi friis on välja pandud ruumis 16.

The fronton on suur kolmnurk, tavaliselt templite peal. Muuseumi fronton ehitati 1850ndatel, kujundas Sir Richard Westmacott. Selle arvud pidid esindama "Tsivilisatsiooni arengut"-nüüd väga vanamoodne idee. Kui vaatate tähelepanelikult, näete vasakul äärel kivi tagant harimatut meest. Ta õpib selliseid asju nagu skulptuur, muusika ja luule, muutudes seega ‘ tsiviliseeritud ’. Need teemad on isikustatud - neid esindavad inimkujud. Vasakult paremale on need arhitektuur, skulptuur, maal, teadus, geomeetria, draama, muusika ja luule. Algne fronton oli kujundatud sinise taustaga ja kujud olid kõik valgeks värvitud.

Briti muuseumi originaalkujundus ja#8217s fronton, autor Sir Richard Westmacott. Joonis, c. 1847.

Smirke ’s muuseumihoone valmimiseks kulus palju aastaid. Uus esik avati 1847. aastal ja hoonet on aastate jooksul korduvalt juurde ehitatud. Fassaad on saanud maailmakuulsaks ja on tänapäeval kõigi muuseumide ikooniks.

Briti muuseumi ja arhitektuuriajaloo kohta lisateabe saamiseks vaadake arhivaar Francesca Hillieri postitust Montagu majas, hoones, mis eelnes Smirke ’s Kreeka taaselustamise meistriteosele.


Sisu

Rooma Korintose orden

Proportsioon on Korintose korra tunnusjoon: mõõtmete ja suhete ühtne integreerimine kooskõlas sümmeetria"märgib Mark Wilson Jones, kes leiab, et veergude kogukõrguse ja samba-võlli kõrguse suhe on kuvasuhtega 6: 5, nii et teiseks on kapitaliga veeru täiskõrgus sageli 6 Rooma jala kordaja samas kui veeru kõrgus ise on 5 kordne. Oma proportsioonides sarnaneb Korintose veerg ioonilise veeruga, ehkki seda võib muuta peenemaks, kuid see eristub oma erilise nikerdatud pealinna poolest. Pealinna aabits on nõgus küljed, et need vastaksid pealinna hämmastavatele nurkadele, ja selle mõlemal küljel võib olla rosett.

Gandharani pealinnad

Indokorintose pealinnad on pealinnad, mis kroonivad veerge või pilastreid, mida võib leida India loodeosa subkontinendilt ning mis tavaliselt ühendavad hellenistlikke ja indiaani elemente. Need pealinnad pärinevad tavaliselt meie ajastu esimestest sajanditest ja moodustavad kreeka-budistliku Gandhara kunsti olulised elemendid.

Klassikalist kujundust kohandati sageli, tavaliselt pikema kujuga ja mõnikord kombineerituna rullidega, tavaliselt budistlike stuupade ja templite kontekstis. Indokorintose pealinnad hõlmasid ka Buddha või Bodhisattva figuure, tavaliselt kesksete kujunditena, mis olid ümbritsetud ja sageli varjus Korintose kujunduse luksusliku lehestikuga.

Renessansi korintose orden

Itaalia renessansi esimese hooga väljendas Firenze arhitektuuriteoreetik Francesco di Giorgio inimlikke analooge, mida Vitruviuse järgsed kirjanikud sageli seostasid inimkujuga, proportsioonide näitamiseks ruudukujulistes joonistes, mille ta tegi Korintose pealinnast, kaetud inimpeadega ühine mõlemale. [3]

Korintose arhitektuur jaguneb kaheks või kolmeks osaks, mis võivad olla võrdsed või omada huvitavaid proportsionaalseid suhteid. Tasase, ilustamata arhitektuuri kohal asub friis, mis võib olla rikkalikult nikerdatud pideva kujundusega või vasakule tasandatud, nagu USA Kapitooliumi laiendusel (illustratsioon, vasakul). At the Capitol the proportions of architrave to frieze are exactly 1:1. Above that, the profiles of the cornice moldings are like those of the Ionic order. If the cornice is very deep, it may be supported by brackets or modillions, which are ornamental brackets used in a series under a cornice.

The Corinthian column is almost always fluted. If it is not, it is often worth pausing to unravel the reason why (sometimes simply a tight budget). Even the flutes of a Corinthian column may be enriched. They may be filleted, with rods nestled within the hollow flutes, or stop-fluted, with the rods rising a third of the way, to where the entasis begins. The French like to call these chandelles and sometimes they end them literally with carved wisps of flame, or with bellflowers. Alternatively, beading or chains of husks may take the place of the fillets in the fluting, for Corinthian is the most playful and flexible of the orders. Its atmosphere is rich and festive, with more opportunities for variation than the other orders.

Elaborating upon an offhand remark when Vitruvius accounted for the origin of its acanthus capital, it became a commonplace to identify the Corinthian column with the slender figure of a young girl in this mode the classicizing French painter Nicolas Poussin wrote to his friend Fréart de Chantelou in 1642

The beautiful girls whom you will have seen in Nîmes will not, I am sure, have delighted your spirit any less than the beautiful columns of Maison Carrée for the one is no more than an old copy of the other". [ 4 ]

Sir William Chambers expressed the conventional comparison with the Doric order:

The proportions of the orders were by the ancients formed on those of the human body, and consequently, it could not be their intention to make a Corithian column, which, as Vitruvius observes, is to represent the delicacy of a young girl, as thick and much taller than a Doric one, which is designed to represent the bulk and vigour of a muscular full grown man. [ 5 ]


History and Construction

In 1921, William Howard Taft, who had served as the nation's 27th president, was appointed Chief Justice of the United States. For some time, he had an idea of moving the Court into its own building and began pushing the idea as soon as he assumed his new duties. He wrote letters to members of Congress complaining about the inadequacy of the Court's quarters in the U.S. Capitol and pointed out that most lower courts were far better accommodated than the Supreme Court. There were no rooms for lawyers to review their cases or hang their coats. The law library was overflowing with books and most associate justices found it necessary to work from home. He did not tell the politicians that he had informally asked Cass Gilbert, the famous New York architect, to begin studies for a new building. (When president, Taft had appointed Gilbert to the Commission on Fine Arts.)

In December 1928, Congress responded to Taft's initiative by creating the United States Supreme Court Building Commission. Taft was designated chairman and was joined by Associate Justice Willis Van Devanter and the chairmen and ranking members of the Committees on Public Buildings of the House and Senate, and the Architect of the Capitol. In April 1929, Gilbert was formally hired by the commission to design the Supreme Court building.

The United States Supreme Court Building Commission favored a site for the new Court building on First Street east, directly across from the Capitol between Maryland Avenue and East Capitol Street. Cass Gilbert did not like the site across from the Capitol because of it subordinate position and because Maryland Avenue, one of L'Enfant's diagonal streets, made it irregular. Nor did he like the idea of building next to the baronial Library of Congress. But Chief Justice Taft and other members of the building commission liked the location on First Street, particularly due to its close proximity to Union Station. The design was approved and, on May 25, 1929, the Speaker was informed that the new Supreme Court building would cost $9,740,000.

The funds were appropriated on December 20, and demolition of the residential structures on the site began soon thereafter. On February 3, 1930, with the funding secure and the project well under way, the ailing chief justice retired from the Court and from the commission. A month later Taft was dead.

President Herbert Hoover laid the building's cornerstone on October 13, 1932. Work progressed during the depths of the Great Depression and was nearing time to consider the furniture when Gilbert himself died. Finishing the great work was left to Gilbert's son, Cass, Jr., and his associate, John R. Rockart. Despite some labor strikes, the building was completed on April 4, 1935, at a final cost of $9,395,566.


Vana -Kreeka

The Ancient Greeks had a unique style of architecture that is still copied today in government buildings and major monuments throughout the world. Greek architecture is known for tall columns, intricate detail, symmetry, harmony, and balance. The Greeks built all sorts of buildings. The main examples of Greek architecture that survive today are the large temples that they built to their gods.

  • Doric - Doric columns were the most simple and the thickest of the Greek styles. They had no decoration at the base and a simple capital at the top. Doric columns tapered so they were wider on the bottom than at the top.
  • Ionic - Ionic columns were thinner than the Doric and had a base at the bottom. The capital at the top was decorated with scrolls on each side.
  • Corinthian - The most decorative of the three orders was the Corinthian. The capital was decorated with scrolls and the leaves of the acanthus plant. The Corinthian order became popular in the later era of Greece and also was heavily copied by the Romans.


Greek Orders by Pearson Scott Foremen

Greek temples were grand buildings with a fairly simple design. The outside was surrounded by a row of columns. Above the columns was a decorative panel of sculpture called the frieze. Above the frieze was a triangle shaped area with more sculptures called the pediment. Inside the temple was an inner chamber that housed the statue of the god or goddess of the temple.


The Parthenon
Source: Wikimedia Commons

The most famous temple of Ancient Greece is the Parthenon located on the Acropolis in the city of Athens. It was built for the goddess Athena. The Parthenon was built in the Doric style of architecture. It had 46 outer columns each 6 feet in diameter and 34 feet tall. The inner chamber contained a large gold and ivory statue of Athena.

Besides temples, the Greeks built numerous other types of public buildings and structures. They built large theaters that could hold over 10,000 people. The theaters were usually built into the side of a hill and were designed with acoustics that allowed even the back rows to hear the actors. They also built covered walkways called "stoas" where merchants would sell goods and people held public meetings. Other public buildings included the gymnasium, court house, council building, and sports stadium.


Examples of Corinthian columns in Greek architecture

The Temple of Olympian Zeus

This photograph of 1865 by Constantinou Dimitrios shows above the last two columns of the main group, a small stone structure in which had lived an ascetic or Stylite. Image source

Also known as the Olympieion, the Temple of Olympian Zeus was an enormous temple built over several centuries, starting in 174 BCE and finally completed by Roman emperor Hadrian in 131 CE. Its unusually tall columns and ambitious layout made the temple one of the largest ever built in the ancient world.

The temple&rsquos Corinthian columns measured 17.25 meters high with a diameter of 1.7 meters each with 20 flutes. Originally featuring 104 columns in total, each was capped with highly decorative Corinthian capitals carved from two massive blocks of marble.

Looking to create a new architectural style of your very own? Take part in one of our open architecture competitions.


Vaata videot: Lego Korintose kanal